7/10.
回憶主題造成了時(shí)空上的破碎，哀怨愁人的記憶不經(jīng)意中涌上心頭，宛如一幅不清晰的拼圖.
長鏡頭帶有膠狀的凝滯感，同時(shí)樓梯的意象反復(fù)運(yùn)用，它陰沉安靜，既是敏感的童年里隔絕他人的獨(dú)處空間，也是家人同甘共苦、熱鬧集會的空間連接處，窗框形成的畫中畫咀嚼著煙花、飄雪的樂趣，風(fēng)景猶在而坐在窗前的童年消失無影.
喜歡反軸線和切割構(gòu)圖的手法：巴德在家中樓梯的單杠上蕩秋千，畫面向左側(cè)順著電影院的光束、教堂的座位對稱地移動，人群坐著或起身一致頭朝左，空間延伸至毫無人情味的課堂時(shí)學(xué)生卻頭朝右，默默注視的俯拍再回到最初的場景已物是人非，回環(huán)的時(shí)空結(jié)構(gòu)渾然一體；結(jié)尾畫面被分割成兩部分，煤礦開頂窗形成的粉塵熱氣散發(fā)到門后哭喪著臉的巴德，隨后疊印為磚墻大門，環(huán)搖結(jié)滿蛛網(wǎng)的屋子再上升至和伙伴凝視長日將盡，影像如詩歌般的含蓄.
法拉利兄弟（之一）現(xiàn)在能把電影拍成這樣，也算是洗盡鉛華.
他們最拿手的就是片中這樣的輕松、簡單，兩個(gè)性格截然不同的伙伴在一路上摸爬滾打，從開始回家一直到片尾，又找到了兒時(shí)看九十年代好萊塢合家歡電影時(shí)感到的暖融融.
雖然有一個(gè)迎合時(shí)代的黑權(quán)主題擺在那兒，想要講什么、怎么講能夠一望可知，但細(xì)部處理，尤其是對話和情節(jié)呼應(yīng)全都簡潔精湛.
戲劇沖突多由“態(tài)度不好”引發(fā)，這既不好寫也不好演，劇本和表演都極為出色.
除此之外，電影對語言的敏銳把握是我最喜歡的地方，哪些話是過分拿腔拿調(diào)的，哪些話是粗俗的，哪些話沒有禮貌，哪些話表達(dá)善意，再加上故事里對書寫能力和語言禮儀的強(qiáng)調(diào)，影片具備一種精準(zhǔn)和智性.
所有嚴(yán)肅議題全被微微的喜劇效果一帶而過，對不公的吶喊處理得十分寬廣，愛這部影片，也愛法拉利用故意露出的笨拙所達(dá)到的真摯
曾幾何時(shí)，火焰一族的火柱和懷孕的妻子燈花背井離鄉(xiāng)，遠(yuǎn)渡重洋，來到了元素城開始新的生活.
經(jīng)過十?dāng)?shù)年的經(jīng)營，火柱老板的雜貨店開得有聲有色，而氣竭力衰的他也開始琢磨將這家店傳給開朗熱情卻脾氣火爆的獨(dú)生女小焰.
在獨(dú)自籌備某次促銷活動時(shí)，小焰家的地下室管道出現(xiàn)意外，她也進(jìn)而邂逅了水一族的青年渡阿波. 阿波感性善良，作為市政府檢查員，他不得不準(zhǔn)備給這家店開出罰單. 可是，這個(gè)店凝聚了小焰父親全部的心血啊！為了阻止阿波，小焰使出渾身解數(shù). 而就在這一過程中，水火不相容的兩個(gè)人開始嘗試了解對方……
