看到了越南女人、左派記者、美國政府及其扶持的軍人勢力、法國政府、越南共產(chǎn)黨共同組成的上世紀五十年代的越南.
鳳代表越南那時的年輕女性，她們的需要顯得如此簡單和卑微，她們無法顧及愛情，她們需要的是脫離苦難生活的港灣.
英國記者代表了那一時代左派知識分子對于戰(zhàn)爭、殺戮的抵制，對于他自身而言，他需要的則是愛情，就像他說的：“我知道如果我失去她，就是我邁向死亡的開始.
”關(guān)于那個“安靜”的美國人派爾的塑造是極其成功的，一步一步剝落他在國際醫(yī)療組織的外殼而呈現(xiàn)出CIA特務(wù)的原本樣子，讓我們看到美國政府對越南發(fā)生的一切的態(tài)度和看法.
而派爾和鳳的感情在我看來也是派爾站在自己的立場上所作出的很合理的事情，美國事務(wù)主義的行事風(fēng)格很好地解釋他的所作所為，他的癡情就是基于“救這個女人對他來說就是救整個國家”而產(chǎn)生出的憐惜
淚流滿面.
是枝裕和的家族宇宙最后一部：家族的崩壞.
編劇技巧極其高明，電影手法又極為克制，并在克制背后隱藏了更多的信息和互文.
比如樹里對媽媽的記憶，奶奶與亞紀的對話（鼻梁），信代來歷的介紹，翔太躲在柜子里的原因等等.
細節(jié)的鋪墊與呼應(yīng)及電影節(jié)奏的把握非常高明，整體看下來幾乎沒有一絲遲滯與異樣感，就使得觀眾從前半程的靜水流深過渡到后半程的驚濤駭浪.
在深層文本上，探討了家族的意義：是否血緣才是維系家族的紐帶？是否家族中倫理與綱常要建立在父母子女這類關(guān)系上？社會結(jié)構(gòu)論中將家庭認為做基本單位的觀點以及儒家文化中以血親為紐帶的倫理觀在這里被是枝裕和完全唾棄與嘲諷，從某種角度動搖了亞洲文化中社會穩(wěn)定性的根基，思考了人與群體相互依存的根源.
是枝宇宙：如父如子里的父子關(guān)系（中川雅也）、海街日記里的奶奶與漂亮小姐《燃冬》是由赤角文化傳播有限公司及華策影視股份有限公司發(fā)行，陳哲藝編劇并執(zhí)導(dǎo)，周冬雨、劉昊然、屈楚蕭領(lǐng)銜主演的愛情劇情電影.
電影主要講述了女孩娜娜與兩個朋友結(jié)伴而行，從城市游覽到冰天雪地里北方的森林，度過了一個自由而悵然的周末的故事. 該片于2023年8月22日在中國內(nèi)地上映，曾入圍第76屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，然而上映后觀眾口碑兩極分化，最終票房2607.6萬.
