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《鯖魚罐頭》：復仇者聯盟的獨立篇章

2024-10-02

諸如我們這樣社會底層的無名之輩們，除了尊嚴與對真愛的向往，還能有什么更純粹。多么詩意的解讀電影主旨都好，難掩瑕疵，多線敘事像《鯖魚罐頭》，但劇情承接上遠不如《鯖魚罐頭》緊湊，鏡頭處理拖泥帶水，有大量可刪減合并的地方，導演一定程度透支了演員的表演效果，導致很多地方出現所有人都完全安靜或故弄緊張的尬演狀態，劇本有些地方還有待推敲，太多關鍵銜接一筆帶過：手機直接不用解鎖直接用；黑社會性質明顯，警察不打擊；聚眾鬧事警察不管；房地產商回頭奔喪理由太假；大批學生的罷課邏輯是導演太過一廂情愿；大頭從憨懵到沖破兄弟情枷鎖的臺詞太突兀而不像一個人，從小到大什么事都記那么清楚看時機一次拋出來那是得多深怨……唯獨眼鏡哥演技真一流，但貌似從《鯖魚罐頭》到《鯖魚罐頭》，章宇在選角方面局限性很大，期待他的角色突破。倘若沒有后來今村昌平的那部翻拍，本片也可以在家庭題材中掙得一席地位，但無奈后來者勝于藍，把內容拔得過高，導致本片的光彩泯滅了不少。從內容來說，本片偏向限制性敘事，大部分視角在阿玲婆的身上展開，這與后來今村昌平采用的開放視角不同，視角決定敘述環境，個人視點令電影局限在家庭，而今村昌平的開放令整個村莊延展為看似“蛆蟲”，但實為欲望與情感的混合體。從技術來看，那幾個炫目轉場都是舞臺手法，而遠景的選取也有濃重的舞臺味道，甚至打光應用都是，但在鏡頭運動上，環搖與平移的應用令影像活力十足，攝影棚搭造的場景也精致無比，但在現實主義傾向的文本中，未免有些過頭了，三味線和說書人的應用，從旁白上增添了本土意味，但也限制了觀影體驗，而末尾那大段的上山鏡頭，搭配上導演氣韻十足的置景和如泣如訴的戲曲，也是威力十足。講述發生在1986年九州長崎兩位小學生的冒險過程，喜愛齊藤由貴并且熱衷收集《金肉人》橡皮擦的久田孝明（番家一路飾），雖然家中父母經常拌嘴吵架，但久田與弟弟仍在充滿關愛的環境下長大；久田與遭到同學排擠的竹本（原田琥之佑飾）在某個契機下，相約前往長崎的回力鏢島找尋海豚的蹤影，雖然遇到許多困難，這次冒險讓兩人成為好朋友；然而，突如其來的一場意外，兩人的友誼卻產生重大變化。