勉強及格.
這部加拿大英語片拍的更像歐洲電影，調子放的比較壓抑，不過它還是有些酷炫的設計，比如男主在攙扶一個殘疾退伍兵后扔掉帽子就不當公交司機了、團伙成員當初在監獄的第一次相見，以及全片前半段多次出現的爵士配樂——它在營造四五十年代的氛圍上倒是做出了洛城或是芝加哥的古舊感覺. 本片改自真實故事，有戰爭創傷癥狀的退伍兵，不甘平凡工作，但想加入演藝界又沒有門徑，不過卻因此有了化妝搶銀行的創意，聲名鵲起成反英雄偶像，并通過入獄組建自己的團伙. 電影在節奏把握上是動態的，首次越獄略寫，第二次就詳寫，這既能讓觀眾沒那么容易看透，也符合本片主題的要求. 男主原型最終還是做回了司機，這像一曲掙不過命運的哀歌. 因取自真事，材料選擇上編導時有手足無措感，比如男主經媒體渲染成為偶像的原因何在？那個查案的探員也沒什么表現影迷一直推崇黑澤清的緣故不僅僅是黑澤清對于恐怖片營造氛圍的建樹以及故事的曲折，可以說黑澤清講述故事的能力并不出彩，但是屬于黑澤清電影世界中的雙重隱喻和基于現實的怪誕才是最迷人的. 整部電影的疏離氣質通過近乎毫無感情的麻木演員表演和灰冷的色調傳達出，麻木的殺人、重復的質疑、吊詭的場景營造的絕望才是真正的恐怖精髓. 黑澤清巧妙的運用催眠這個電影的戲法不僅模糊的是劇作上的真實虛假的界限，還是對整個社會一代人迷惘的反思，更是對身處大環境中觀看這部電影的觀眾催眠，所以說區別一部優質的電影本質是導演將其戲法的效力運用于何處，讓人難以遺忘的佳作都帶著自身的氣質，這樣的氣質來自電影折射的社會思考和人性的窺視. 過了多久也會記得電影中那個壓抑的警探和第一次在海邊出現的兇手，而催眠就這樣透過影像開始帶著觀眾走進噩夢.
《一場很（沒）有必要的春晚》是一部關于春晚和海外華人思鄉、過年情結的電影！影片記錄了一群海外華人為了心中的信念而精心籌備了一場春晚，然而在工作過程中卻困難重重，險象環生，發生了一系列令人啼笑皆非的故事.
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