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《BLOODY ESCAPE -地獄的逃生作戰(zhàn)-》獨(dú)立電影：揭秘娜塔莎的過(guò)去與未來(lái)

2024-10-02

半場(chǎng)好戲。《BLOODY ESCAPE -地獄的逃生作戰(zhàn)-》的同一個(gè)故事，但微調(diào)不少，并且在故事主線上更合理，前半段是被逼入絕境的緝毒組警員們盤下炸雞店做監(jiān)控?fù)?jù)點(diǎn)，這部分用高飽和的設(shè)定強(qiáng)化了主角們職業(yè)生涯的危機(jī)（老婆在氣頭上，女兒進(jìn)門卻喊自己升班長(zhǎng)了），做炸雞意外成功的反差感加上那些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)還算出人意表，中間部分開始疲態(tài)，一是主角們的糾結(jié)被給的太多了，二是販毒組織整個(gè)處理太鬧劇化，這就讓后半段的動(dòng)作設(shè)計(jì)失去基礎(chǔ)（因?yàn)槭囚[劇氛圍，觀眾如何跟著緊張？），雖然在設(shè)計(jì)上，強(qiáng)調(diào)這幫罪犯也是愛好熱血纏斗的人（內(nèi)部還分什么緝毒組重案組對(duì)打），但這種設(shè)計(jì)生硬，稀釋不了后面的鬧劇含量，而且女警員的所謂泰拳身手打的太假了。喜劇還是需要智商和認(rèn)真，你比觀眾聰明，才能吐槽犀利編排出人意表，你認(rèn)真做事，才能在喜劇之外的部分調(diào)動(dòng)觀眾情緒，總不能傻笑到底吧？這個(gè)安置在離我住的地方不超過(guò)兩公里的電影，不光是絕佳的諷刺喜劇，更是人文關(guān)懷的長(zhǎng)久注視。電影最表面的一層是“撒切爾主義”之下的各類英國(guó)家庭（三個(gè)“經(jīng)濟(jì)”位置不一的家庭外加一個(gè)即將被“紳士化”的母親的家）的互動(dòng)。最為難得的是電影并未在這“左右陣營(yíng)”之中妄下結(jié)論，看似對(duì)立的或互相瞧不起的不同家庭實(shí)則都有另外一個(gè)“潛形象”，當(dāng)他們獨(dú)自或只有與自己伴侶在一起之時(shí)才會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)的另一個(gè)時(shí)空的現(xiàn)實(shí)。所以這個(gè)看似輕松的電影，內(nèi)里的濃重就來(lái)自于電影在每個(gè)角色上延展的維度，而邁克李笑里藏刀的技巧完美支撐了電影這么多復(fù)雜的觀點(diǎn)和感情。選擇倫敦也正是因?yàn)槌鞘幸恢笔歉黝惾说娜蹱t（天然的沖突后景），而邁克李毋庸置疑是這個(gè)描寫這個(gè)城市現(xiàn)實(shí)最好的作者導(dǎo)演。演員有骨有肉的演出，而且居然是即興臺(tái)詞RE。角色的“厚望”和金錢不對(duì)等因人體實(shí)驗(yàn)成為改造人類的キサラギ，正被一個(gè)組織追擊。