6/10。在印度教中妻子不應該直視丈夫,雷伊巧借望遠鏡、寫作構建了恰魯的自我形象:恰魯通過望遠鏡觀察丈夫、耍猴人和拿傘的胖子,男性由看的主體轉為被看的客體,瓦解了男性中心;恰魯在弟弟的激勵下動筆投稿,攝影機置于秋千的主觀晃動、童年居住的村民形象疊畫入恰魯的眼睛特寫,刻畫出恰魯在寫作出突破男性文化優勢的困境。弟弟志高膽小,在談到留學英國時堂兄對說英國是印度啟蒙思想家羅易的病逝之地,揭示了弟弟的政治理想,但對恰魯的家庭生活枯燥,他選擇了寫信逃避堂兄,沒有成為恰魯的拯救者而是等待堂兄的覺醒。雷伊在開場用一組動作刻畫恰魯的精神空虛,百無聊賴地刺繡、閱讀、臥床打牌和使喚仆人給丈夫送茶,當她熱情地接待丈夫歸來,丈夫捧著書徑直地走過忽視她,恰魯來辦公室談的話題也很快被丈夫打斷,婚姻生活的壓抑來自丈夫視而不見。極端點說,女主并非真正意義上的主角,這是一次時間和空間主導舞臺的表演,導演從這兩個維度榨干了觀眾的耐心,同時極力向生活的本質靠攏:漫長、隨機、無意義、生活本身時刻在消解它所包含的一切。第一天奠定了非常好的機械和程式化的基礎,因此第二天開始,一些細微的意外事件出現,表面的確定性被動搖,我已經預感到后來會發生什么,雖然對象不明。把波德萊爾的《佐佐木與宮野 OVA》和兒子的睡前自白以及“刺入”關于性和死亡的隱喻對比起來看,就是一場波瀾不驚的表層之下暗自醞釀的暴風雨,激情、反抗和殘酷都在其中了。但是比起真正的殘酷,一個女性在現實生活中承受的逼迫和殘酷,結尾都要算是松快的了,能有那么一個瞬間的迅疾的巨大的出口,哪怕只有一瞬間,哪怕未來始終懸浮于未知。相比之下,生活還要更少一些戲劇,更多一些拖延和緩慢且更殘酷的折磨。原作コミック「佐々木と宮野」9巻”アニメDVD付き特裝版”発売決定!
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