資料館修復(fù)版色彩明艷鮮亮，漂亮得緊！對于老北京風(fēng)物、腔調(diào)、情境的精心還原能看出凌子風(fēng)在電影前期準(zhǔn)備上下了苦功夫，最后才能呈現(xiàn)出這么具有近代中國經(jīng)典美感的影像畫面.
斯琴高娃太虎了！將虎妞的潑皮霸道、狡獪算計(jì)、粗俗好事又胸懷熱望、膽大直性演繹得入木三分，角色塑造立體豐滿，其表現(xiàn)力幾乎要溢出銀幕，也讓觀眾無論愛恨都對此角色印象深刻至極點(diǎn)，如此生動(dòng)又入骨的表演實(shí)叫人嘆為觀止. 張豐毅也非常符合祥子的形象，忠厚老實(shí)、體格健壯(片中露肉場面荷爾蒙濃郁，肌肉練得是真漂亮，難怪如狼似虎的虎妞忍不住揩油)卻活得憋屈任人魚肉，精神上是個(gè)徹頭徹尾的弱者. 殷新飾演的小福子氣質(zhì)古典、清癯純秀的模樣與當(dāng)時(shí)日本流行的清純女子風(fēng)頗似(她在片中還有點(diǎn)像湯唯)，演弟弟的兩個(gè)娃也蠻可愛. 虎妞灌酒勾引祥子、逛白塔市集與祝壽這三段拍得絕了7/10. 從六十年代開始，費(fèi)里尼不再讓情節(jié)充滿層次遞進(jìn)的戲劇性，只截取脫離中心事件的枝節(jié)片段給予流動(dòng)性的敘事空間，譬如兩段戲中戲搶占了銀幕時(shí)間（寡婦用丈夫的遺體代替被盜的囚犯尸體，拒絕巫師求愛的美女被詛咒成為全村的引火器），使觀眾忽視了導(dǎo)演關(guān)注的重點(diǎn)，構(gòu)圖亦如是，典例是幾個(gè)人在中景商討事宜的場面，前景中仆人們或拖地或趴地上吃飯，后景是女人做頭發(fā)，多層次的構(gòu)圖難以分清這個(gè)場面的關(guān)注點(diǎn)；此外開頭的壁畫中人和龐貝房屋倒塌、大戰(zhàn)牛頭人的迷宮布景，也暗喻敘事的多重性. 利用畸形人和丑陋欲望構(gòu)建反常態(tài)的神話片跟帕索里尼一個(gè)路子：靠鞭打治療性無能的妓院，晚宴中女人穿紗裙、乳房盡露，來客不顧儀態(tài)地手抓各種油膩肉塊，為得到遺囑把死者切碎當(dāng)眾吃掉，單腿人和陰陽人包裹著羅馬式的寬大長袍和套頭衫，產(chǎn)生了野蠻縱欲的滑稽感. 《那些回不去的年少時(shí)光：終場》是2010年4月1日江蘇文藝出版社出版的圖書，作者是桐華. 該書是小說《那些回不去的年少時(shí)光》的終結(jié)篇，作者桐華，講述了女主角羅琦琦高中時(shí)期的故事.
