跨界導演還是更適合從短片起步.
鏡頭設計和畫面呈現(xiàn)幾乎到了刁鉆的地步，中遠景里每一幀的調色、光影、構圖都是制作嚴苛的工藝品：后果是，自然風光宛如布景，生活片段仿佛擺拍——精美的徹底失去了生趣，失去了講故事的功能. 如果編劇采用的是表現(xiàn)主義或者田園詩式的敘事風格，搭配如此工筆倒也未嘗不可；偏偏故事本身由碎片化的日常流水賬構成，畫面和敘事就總是不能協(xié)調——配樂亦然：情緒過于飽滿的音樂融不進敘事的腔調. 要之，電影語言諸元素間的平衡與協(xié)調失當，是電影意識有問題. 不過也可能導演壓根不在乎這些，就想串聯(lián)畫面以滿足自己的審美欲望；又或者對駕馭劇情的能力不自信，才最終選擇了倚重更加熟悉的美術效果——無論如何，作為一部電影，因文害義總不是好事. 文勝質則史，質勝文則野，文質彬彬，然后君子；專業(yè)訓練還是很重要的. 這里面有種族歧視，有納粹暗示，有政治隱崳，有人性諷刺，瑪利亞是德國人，遭到囚禁性侵虐待，負責看著被殖民地囚禁的孩子，孩子里面黑頭發(fā)的叫做豬，瑪利亞先是放走了三個孩子，被罰了，所謂的不許說話就是囚禁，于是瑪麗亞辦法帶著兩個黑頭發(fā)的小孩逃跑了，瑪麗有同情心，但是仍然有著德國影響內心深處也把黑頭發(fā)的當做豬，但是她不討厭不歧視而是教他們德語讓他們和她生活在一起，同時她也就組織了自己的殖民地，她想他們服從她，教育他們服從聽話，但是他們不聽話瑪利亞就燒了一把火想毀滅這里，但是他們都沒死，瑪利亞內疚至極然后初底把他們當平等的德國人，又生活了一段時間，沒什么吃的了，于是人性的惡出現(xiàn)了，兩個小孩想吃了瑪利亞，怕瑪利亞回去求食物暴露，但是卻被搜索的人發(fā)現(xiàn)，瑪利亞沒被殺死，然后恨透了這些豬，重操舊業(yè). （別人寫的）本劇改編自豆瓣閱讀連載小說《樹下有片紅房子》，作者小格.
