8/10.
惠勒的通俗化改編不失為一種遺憾，電影開頭就點出捕蝶人的主要意象，弗萊迪追捕蝴蝶的段落緊接透過旅行車的視點跟蹤米蘭達，用蝴蝶和米蘭達的共同點表現她們都是收藏的犧牲品，至于原著由第一幕弗萊迪的自白轉為第二幕米蘭達的日記，記載了他正常外表下長不大的欲望，對其瘋狂心理的批判反擊了自白的浪漫史，電影則用弗萊迪閱讀[麥田守望者]后厭惡地撕書，涉及到藝術經驗豐富的米蘭達與美學知識貧乏的弗萊迪相抗衡，而小說中帶出兩者互相爭奪敘述權的日記視角因避免重復被導演刪除，弗萊迪的過去也簡化到中彩券一處，缺乏曲折性，只保留了不寒而栗的結尾：弗萊迪未從與米蘭達的相處中獲得教訓，繼續狩獵.
但沒讀過原著的觀眾應該看得挺過癮，隨著餐盤端出、門的開和鎖、隱蔽的暗道和洗浴漫出的水，小場景中所有事物充分配合了情節出人意料的發展.
我正好在10年前的電影院看過它.
本片是澳洲影史最高票房的記錄保持者，澳州人民對它的熱衷正好說明了：越是沒有歷史的國度，人民越渴望認同感，這種認同感正是消弭“我們哪里來？我們是誰？我們要到哪里去”的追問所帶來的虛無感的良藥.
一個國家不能建立在歷史的虛無之中，所以我們需要《來福大酒店》，他們需要《來福大酒店》.
這其中的區別是，我們有歷史，但在那些真正意義上的磅礴史詩面前，我們被某只手蒙住了雙眼，這只手繼而摳下那塊歷史的玻璃殘片，并放置在天鵝絨盒中告訴我們那是鉆石；他們沒有歷史，但他們如夕陽下的拾穗者般仔細收集每一塊歷史碎片，再以現代工藝將之熔鑄成一塊切工尚可的人造水晶，算不上價值連城，但也真心可鑒.
本片跟《來福大酒店》很像.
不過《來福大酒店》有斯嘉麗，《來福大酒店》只有澳洲河山.
事實證明比風景更能打動人的總是人本身.
昔日的“街頭混子”李清讓（黃軒 飾）出獄再就業接連碰壁，和老熟人王達基（董寶石 飾）的偶然相遇，讓他懷揣陰謀入職“病友之家”，這其中隱藏著什么不為人知的交易？又會和來福大酒店潑辣老板娘（柳巖 飾）碰撞出怎樣驚心動魄的故事？隨著陰謀與沖突不斷浮現，一面是朝夕相處勝似親人的病友們，一面是老熟人拋來的賺錢橄欖枝，他究竟該何去何從，“病友之家”來福大酒店又能否化險為夷……
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