話少，不拖拉，詩(shī)性的表達(dá)，整體很有調(diào)性的電影.
導(dǎo)演給里面的人物兜著底，從道德臺(tái)子上走下來(lái)，用信仰扶著他們向前.
粗礪野性的畫面呈現(xiàn)出的是對(duì)自主生命的渴望，無(wú)論是江上的疍民，還是那個(gè)全程幾乎無(wú)話的善良女子，他們的出發(fā)點(diǎn)都是“善”，只是他們對(duì)“善”的定義不同.
文化就是這樣相互影響著，舊文化懷著恐懼粗暴地進(jìn)入了時(shí)代，時(shí)代也默默改造著他們.
漂流瓶、烏龜、編織物、魚、船、十字架、蛇符，簡(jiǎn)潔的意象構(gòu)成了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的漂泊的場(chǎng)景，不同信仰的人被封閉在這里持續(xù)“交戰(zhàn)”，并試圖理解.
結(jié)尾開放處理，未知給人想象，鏡頭上移，仿佛那個(gè)照耀著每個(gè)人的信仰從高空俯視眾生，面對(duì)切實(shí)的生活和不可逆的歷史流向，誰(shuí)能說(shuō)出對(duì)錯(cuò)呢？拋下偏見，才會(huì)有接納和理解，但人是無(wú)法拋棄自己的立場(chǎng)的，于是才會(huì)有無(wú)數(shù)的悲喜發(fā)生在人身上，這才是生活.
8/10.
以遠(yuǎn)景俯角透視殖民史的血淚，眺望金礦、成仔出殯、呼別喊話和押送紅目等場(chǎng)景扣人心弦地表現(xiàn)被損害的底層命運(yùn).
阿柔把大兒子踹出鼻血的幽默和把礦井隧道淹沒的月光，無(wú)不襯托辛酸和夢(mèng)碎.
對(duì)角線構(gòu)圖的處理：站在構(gòu)圖頂部的老鴇罵著長(zhǎng)長(zhǎng)樓梯下的紅目，其自豪的日本血統(tǒng)只配做清潔，被礦長(zhǎng)過(guò)肩摔打倒在地卻幻想是被一個(gè)日本父親疼愛，礦長(zhǎng)的白西裝和聽西洋樂(lè)的愛好明顯區(qū)別于衣衫襤褸的工人，在搜查妓院的院子觀賞噴水隨后命令警察搜查富美子的陰部導(dǎo)致富美子失身，白手套上的血污代表公權(quán)力的強(qiáng)奸，紅目殺死礦長(zhǎng)、穿上他的西裝坐轉(zhuǎn)椅留在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，象征臺(tái)灣人被殖民的身份迷失.
阿尾的目光鎖定在隔壁洗澡的阿柔，豐滿身體的剪影撩動(dòng)了底層的愛欲渴求.
結(jié)尾金色油菜田和山丘擠壓著景框下伸手求歡的衰病兩人，頓時(shí)天雷大作，黃金夢(mèng)和贖身夢(mèng)同瘋同死. 《第二十條》是由北京光線影業(yè)有限公司、最高人民檢察院影視中心聯(lián)合出品，張藝謀執(zhí)導(dǎo)，雷佳音、馬麗領(lǐng)銜主演，趙麗穎特別主演，高葉領(lǐng)銜主演，劉耀文、王驍、陳明昊、潘斌龍主演的劇情電影，于2024年2月10日在中國(guó)大陸上映. 該片講述了檢察官韓明人到中年，本想努力趕上職業(yè)生涯的末班車進(jìn)入市院工作，不料卷入一分歧巨大的案件，而與此同時(shí)他的家里也面臨著相似考驗(yàn)的故事. 2024年5月，據(jù)燈塔專業(yè)版，影片《第二十條》結(jié)束公映，最終票房24.54億，打破9項(xiàng)影史紀(jì)錄，位列當(dāng)前中國(guó)影史票房榜第28位.
