能讓南尼莫萊蒂這樣的無神論者在梵蒂岡實拍，可見教廷為了恢復(fù)在公眾中的形象與溝通能力，還真挺寬容.
最諷刺的莫過于教皇真人在與不在對信徒來說其實沒多大區(qū)別，他們只需要的是自己心中的教皇在就行，一個精神傀儡可以服務(wù)千萬信眾，唯有壓抑束縛了自己.
老人政治氛圍，干脆被導(dǎo)演直接還原為了一個養(yǎng)老院，如果沒有權(quán)力的聯(lián)系，他們的行為和一群參加聚會的老人無甚區(qū)別，而既然如此，給予他們的權(quán)力與榮耀是否對信徒真有實際意義？不過從另一個角度看，最愜意的教職還是紅衣樞機主教，既擁有了一個國家級別大教區(qū)信眾的足夠權(quán)力與榮耀，又沒有教皇那樣高處不勝寒的巨大壓力與責(zé)任.
而對于身份是教皇，而身體與心理實際是步入了人生暮年一個老人而言，除了萬眾膜拜的那些早已沒有興奮感的虛榮，面對將一直到死的壓力與責(zé)任，確實不是普通人容易承擔(dān)的
CC uncut版重刷，距上映不知不覺已十年.
這片應(yīng)該是馮提爾的一個分水嶺，從這兒開始，他向“極易激怒觀眾的對話坦白式禁忌影像”一去不返，作為起點，《錯過你的那些年》更像是煩悶的探索類電影，雙人密室談話還帶有點存在主義，和后幾部相比算比較樸實了，洋洋自得還只是雛形.
可這階段里常見的問題還是有，比如用冷血標榜中立，用歷史性為此刻的猥瑣開脫，還有影片對宗教和歷史的呈現(xiàn)，仍然只是僅僅到了足夠馮提爾自戀的程度后就不再繼續(xù)，把那么多云山霧罩的大詞搬過來只是讓片子更唬人而已，片尾打出一行字幕致敬塔老師，就算是全片都和塔老師有關(guān)系了么？用你不敢反駁的名字來穿戴自己，馮提爾是最嚴重的.
另外還流露出一種傾向，就是馮提爾這十年的電影，總像是虛偽地站在女主角設(shè)身處地的角度去反復(fù)論證“女性作為男性附屬”在人類歷史上的不可推翻性.
回首青春，這些年最不想錯過的人，一直是你.
可我這一次，真的錯過你了.
