昆汀那部分相較于其他作品顯得尤為不足，在我們總結昆汀的作者特色之時，有一點極為明顯，他將恐怖片中的鋪墊情緒、渲染氛圍嫁接到了動作片之中，使觀眾沉溺于一個由對話構建的獨特環境之中，然后陡然升起，血漿四濺，這種出其不意，使觀眾造成了強大的前后反差，令他自吳宇森等人那里借過來的動作技巧，不在是浪漫主義，而是一種帶有喜劇色彩的英雄形象.
這一點，在本片中被應用到了場景段落之間，相比于原先單個段落內部的架構，這次他用四部分架構了兩個反差，都是采用絮絮叨叨的臺詞銜接火爆刺激的追車戲，當然第一次是效果十足的，幾次重復時段剪接也是亮點十足，但第二次的長時間就暴露了這種方式的閾值，追車戲份的過長導致反差減小，未達到觀眾的興奮閾值.
自然那些鋪墊段落在后來會感覺乏味無比，那么觀眾日后想起的也就只剩那一段撞車戲了.
因為背景是家鄉的黑土地，所以去看了.
記憶中美麗熟悉的冰天雪地，用我沒見過的俯拍角度表現出來，很新鮮.
但那里也有短暫卻令人無比舒適的春夏.
影片過度強調東北天寒地凍的一面，猜想由于拍攝周期很短，故事的發展集中在十幾天的時間里，因此難免讓人覺得在主創心中黑龍江只是荒涼苦寒之地，對于黑土地上質樸、單純、好說大話、懶散、樂天幽默的東北人，幾乎沒有太多的展現. 這無疑是令人非常失望的. 黨建片的主題讓人有些摸不到頭腦，影片主旨與建設國家、帶領人民致富的綱領之間隔著殺死多少腦細胞也想不明白的距離. 救贖與共產主義事業之間的關系太牽強. 知青下鄉的日子里，他們每日從事的活動，影片只是用很含糊不清的巡邏、晚上就寢、舉報聽國外廣播一些碎片化、聽來的知青生活拼湊. 影片展現的是一個高度符號化的北大荒. 三顆星全是給家鄉美景.
1977年，一個深夜的電視節目，準備直播招魂，卻錯誤的把惡魔召喚到現場.
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