“生命是個(gè)謎”——這絕對(duì)是波蘭斯基從他死寂的心底發(fā)出來(lái)的一句蒼涼而低沉的吶喊.
正如魯迅先生在《野孩子》中所說(shuō)：女人的天性中只有母性與女兒性，并無(wú)妻性.
妻性是（道德規(guī)范）逼成的，那只是母性與女兒性的混合.
因此從不幸遭遇當(dāng)中誕下“母性”的《野孩子》是真正將這位電影天才從陰郁的現(xiàn)實(shí)世界里拯救出來(lái)的天使.
就像《野孩子》一樣，富人的命運(yùn)被“上帝”施與了不可解除的詛咒.
然而在出身貧苦的受害者（導(dǎo)演）看來(lái)，窮人同樣有著無(wú)法逃脫的宿命.
頗為諷刺的是，影片里男主角那種在女人身上尋找完美“女兒性”的情結(jié)恰恰解釋了作者后來(lái)為什么會(huì)與“性侵女童”的罪行和污名糾纏在一起.
不過(guò)他的這版改編真是一部不能更完美的杰作，我們?cè)谶@些古典浪漫主義色調(diào)的油畫(huà)里不僅看到了一個(gè)成熟男性的自我批判，同時(shí)也洞見(jiàn)了所有主客二元的流轉(zhuǎn)和統(tǒng)一.
倩女幽魂系列的完結(jié)篇，男主由張國(guó)榮換成了梁朝偉.
故事整體的背景，依然延續(xù)這個(gè)系列的設(shè)計(jì)，只不過(guò)寧采臣和小倩已經(jīng)徹底消失，新人物的登場(chǎng)雖然略顯唐突，但徐克在片頭所作出的交待，已經(jīng)很好地完成了與舊故事的對(duì)接，這也是很多名作的續(xù)篇所無(wú)法做到的一點(diǎn)，其實(shí)簡(jiǎn)單一個(gè)環(huán)節(jié)，往往就可以起到巨大作用.
此片從劇情本身來(lái)講非常簡(jiǎn)單，核心的看點(diǎn)其實(shí)還是在徐老怪令人瘋狂的創(chuàng)意上，武俠與法術(shù)的糅合，各種新奇的點(diǎn)子，另外必須說(shuō)一下，張叔平的服裝造型堪稱無(wú)敵，黃霑的配樂(lè)更是再次驚艷，王祖賢仍然美到窒息，親熱戲香艷，利智則是令人大開(kāi)眼界，從幕后到臺(tái)前，這部電影的整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)陣容可稱頂配.
而這個(gè)看似簡(jiǎn)單的故事，則令人回味無(wú)窮，無(wú)論是臺(tái)詞的設(shè)計(jì)還是人物的塑造，其實(shí)都意有所指，所謂人鬼之事與人間之事差異何在？真正的“道”又為何物？影片取材自“流浪兄弟”真實(shí)事件，聚焦“社會(huì)困境兒童”群體. 講述了?段“?偷”哥哥和“孤?”弟弟的流浪路，?場(chǎng)溫暖的守護(hù)與救贖.
