片子本身精彩程度并不足.
片子一開始就展現了主角的狀態，男主很討人喜歡，接下來，破殺人案抓兇手成了他的外部目標，而走出感情陰影是他的內部目標.
按照慣例，外部事件往往比內部事件更具商業性，什么意思？外部事件往往比較吸引觀眾眼球，比如性愛，飆車，槍戰之類的，內部事件相對來說有點說教（畢竟承載主題），往往節奏也很慢，會無聊些.
那么大多數創作者會放大外部事件的比例，弱化內部事件，比如《野孩子》.
但是這部片子，導演在處理第二幕的時候，內部事件所占比例更大，所幸床戲比較多，但是我還是覺得無聊.
反轉倒是有點意外，但是前面鋪墊太少了吧？可以加入更多誤導觀眾的信息，比如強化兇手是女人.
另外拍檔基本沒產生作用.
可以價格事件倒計時，如第二幕結尾女主奪門而出并揚言要離開這所城市之類的，要讓觀眾著急.
節奏太慢了.
法國人自己拍必然是嚴肅的忠于原著的，不過從電影改編角度講則略顯呆板了些.
從雨果通過此小說所表達出的理念根源來看，大革命的自由、平等與博愛都脫胎于強烈基督教救世精神，冉阿讓代表著“背負”，芳汀代表著“原罪”與“救贖”，艾潘妮出生于奸猾狡詐的卻并非純粹壞人的德那第夫婦家庭，雖收到父母很多負面的浸染，卻依然有著一顆為愛而犧牲的偉大靈魂，即說明靈魂乃上帝所賦予，而不是由出身決定，是人人平等的.
而雨果的“浪漫主義”特點也讓他在勇敢揭露出驚世的苦難與沖突之后，卻難以尋覓現實的解決出路，每每依靠特殊的人物身份背景設定，一些浪漫化的情節設計，寄希望于人受到宗教性的愛的感召來主動犧牲自己為“美好的人”鋪路或為“美好的死亡”祈福，使人道主義浪漫化了. 此片對芳汀的刻畫才倉促簡單挺遺憾，好在最動人的艾潘妮著墨頗多《野孩子》是香港流行歌手楊千嬅的一首粵語歌曲，由黃偉文作詞，雷頌德作曲，楊千嬅演唱. 收錄于專輯《Miriam》中，發行于2001年9月22日.
