6/10.
影片以城市和地下室為主要表現(xiàn)空間，天壇邊上的交誼舞、地下通道非法交易的一陣騷動和鳥市的人潮，林林種種的城市景觀說明了個(gè)人心靈與城市的隔絕，當(dāng)曹德培去福利院認(rèn)領(lǐng)兒子，人被鑲嵌在一個(gè)通風(fēng)口處，與兒子共同出現(xiàn)的構(gòu)圖被建筑物擠壓在畫面左側(cè)，借住時(shí)心口不一地向同事說沒事一邊愣在電梯口半天，曹德培向妻子說明情況和妻子懷孕二人各懷心事的廚房場景，墻壁的阻隔將曹德培表情掩蓋暗示二人微妙的距離感，音樂廣場上妻子行走深思的表現(xiàn)是一個(gè)大大的俯拍搖移，傳遞出現(xiàn)心靈的渺小與城市的浩大.
小牧母親的幻燈片暗藏著父親心事，陰暗的地下室指代小牧是多余的孩子，每天只能一個(gè)人對著窗口，玩耍時(shí)拿玩具槍對漢漢掃射是一種心理不平衡感的宣泄.
挑撥心弦的電話特寫、抽悶煙和茫然攪咖啡的動作設(shè)計(jì)體現(xiàn)人物情感的壓抑困惑，但設(shè)計(jì)頗為程式化.
男主以及他的叔叔，只通過這兩個(gè)人物的語言、形象就奠定了鮮明的地域特征，很北京，很久沒有聽到這樣正宗的京片子了，相當(dāng)痛快；通過魚缸中魚的生活，映射了主人公看似無拘無束，其實(shí)無法挑戰(zhàn)的渾渾噩噩的生活；角色數(shù)量不多，但人物關(guān)系相互交織豐富，且有層次，不僅表現(xiàn)了男主對親情、愛情的認(rèn)知不清和戲虐，還表現(xiàn)了情感遭遇利益時(shí)的脆弱；男主角的感情線處理比較有趣，一開片最先令他感興趣的小賣鋪大媽，竟然是最后讓他想要表達(dá)真情的對象，但這個(gè)大媽角色也是本片中最大的情節(jié)反轉(zhuǎn)點(diǎn)，算是一部很有趣的荒誕現(xiàn)實(shí)主義題材作品.
電影的導(dǎo)演在片中也出演導(dǎo)演，一直和男主出現(xiàn)在胡同拆遷的場地里，除了映射男主在父母 離異去世后的心被迫游離在外、無處安家我猜想也有作為北京人的導(dǎo)演對曾經(jīng)家園的不舍和留念，每個(gè)曾經(jīng)住在二環(huán)里的北京人都會有的情結(jié)《野孩子》是香港流行歌手楊千嬅的一首粵語歌曲，由黃偉文作詞，雷頌德作曲，楊千嬅演唱.
收錄于專輯《Miriam》中，發(fā)行于2001年9月22日.
