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在私人記憶與歷史敘事中模糊不定的卡隆對角色本身并不關心，如果說航天夢和躺著裝死、街頭行進的樂隊還屬于卡隆的童年記憶，那么政治局勢、身體檢查和生產過程等諸多感知已超出兒童的經驗，從不縱深運動的橫搖將觀眾置于角色很近又防礙著共情，未展現過她們對事件的內心回應只催促她們帶出事件，就像懷孕被甩的女傭待在光線最暗的狹小角落，畫面最亮占據視覺中心的是銀幕上飛行員親吻修女，女性命運注定被攝影機忽視；男主人的臉被濾去，形象伴隨門內跳躍的狗、頭燈照亮的墻壁瓷磚、后視鏡和拿煙的手一系列低機位局部細節，暗示其棄家的決意，無論是男主人執幼地將寬大的汽車停進狹窄走道，還是女傭男友拿著一根浴簾棍炫耀武功，對男性的嘲諷往往細膩妥帖；女性不斷接受厄運挑戰，如那名扮演怪獸的青年，在歷史洪流中被推著肩膀，依然對火災歌唱.
通過這部電影我才第一次了解朝鮮清唱這一朝鮮半島傳統的敘事說唱形式，非常像中國的評彈技藝，屬于東方式的歌劇藝術吧.
“西便制”是朝鮮清唱的一種形式，風格悲愴激越，與整個故事情節的基調很溫和. 影片展示的西便制說唱藝人一家的生活不一定會上升到民族史詩的地步，僅僅是西便制與它的其中一個載體的流傳流浪的故事而已，可依然蘊藏著激動人心的力量. 畫面總體上是蕭瑟的，基本沒有如春天般的溫暖與華美，背景音樂也是悠長悲婉的塤聲，幾處情節的展現配有西便制的唱段，才真正抒發人物的心境. 姐弟之情是電影的一條暗線，正是弟弟對姐姐和父親的思念才讓弟弟尋找姐姐，故事才在回憶與找尋中展開，結局姐弟二人一人擊鼓一人歌唱的那段催人淚下，兩人都把之前遭遇的苦難全部封存在《坂本龍一：杰作》中，即便沒有相認又何妨呢？不是為悲傷而悲傷，而是超越它《坂本龍一：杰作》是由空音央執導，坂本龍一主演的音樂紀錄片. 2023年9月5日，影片在威尼斯電影節上映；2024年5月10日，影片在日本上映；2024年5月31日，影片在中國上映.
