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從父親形象看得出李安受困于東西文化的道德模糊狀態(tài)，片頭十字路口緊接老宅子的遠(yuǎn)景俯拍象征喧鬧都市與傳統(tǒng)文化的沖突，行云流水的跳切表現(xiàn)老朱抓魚(yú)、切魚(yú)，母親的照片和家倩長(zhǎng)像相似暗示父女的微妙關(guān)系，第二次聚餐老朱切不下魚(yú)的味覺(jué)失調(diào)指代倫理失調(diào)，聚餐的單人鏡頭象征子女各懷心事的隔閡，當(dāng)老朱宣布和錦籠的老少戀并渴望搬家建立新家，餐廳外全景移動(dòng)鏡頭醞釀不倫危機(jī)的爆發(fā)，結(jié)尾家倩喂父親一勺湯，父親味覺(jué)恢復(fù)指認(rèn)家倩為妻子的繼承人，李安既肯定老少配的西方自由戀愛(ài)又要維護(hù)東方倫理，只能委婉地表達(dá)這一悖論；家珍壓抑的愛(ài)如火山爆發(fā)和父親壓抑的不倫之情是一回事，路邊戴耳機(jī)聽(tīng)哈利路亞、家貓叫春都驚動(dòng)家珍被宗教壓抑的愛(ài)欲，接受道明邀請(qǐng)上臺(tái)唱歌，站在操場(chǎng)主席臺(tái)大喊誰(shuí)寫(xiě)情書(shū)，大音響震住隔壁卡拉OK，音樂(lè)多次宣泄了壓抑的愛(ài)欲.
整部影片充滿了對(duì)男性的貶低：罪犯，詭辯的律師，被收買的法官，酒鬼，懦弱的店員，黑警，全片除了女主的丈夫沒(méi)有一個(gè)正面的男性形象，這確實(shí)像極了現(xiàn)在很多女性的思維.
為了博取觀眾的同情制造了一個(gè)所謂悲慘遭遇的普通母親，五年后這位母親變身女超人回歸，僅憑一己之力維護(hù)了整個(gè)貧民區(qū)的安全，貧民區(qū)人民掏不出錢給女主立銅像，就在墻上給她畫(huà)了幅復(fù)仇天使的畫(huà)像.
而后女主更是大殺四方，幾次只身一人前往犯罪團(tuán)伙基地，硬剛正面殺死了幾十名罪犯，逃出了的犯罪團(tuán)伙設(shè)計(jì)的陷阱，又躲過(guò)了罪犯?jìng)兊膰耍詈筮€在警察的重重包圍下當(dāng)著警察的面處決了黑幫老大后輕松逃脫.
這片子到底想表達(dá)什么？拋開(kāi)邏輯與現(xiàn)實(shí)才能體現(xiàn)出導(dǎo)演心中的硬派女性形象？還是說(shuō)以女性的觀點(diǎn)想要給女權(quán)正名就必須要抬高自己同時(shí)貶低男性？又或者這本身就是部檢測(cè)智商的電影？.
