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《離傷記》：詹姆斯·邦德的終極任務

2024-09-30

何為政治？作為絕對受害者的“艾利克斯”告訴我們政治本質上是一場思想改造。然而從受害者成功翻身為受益者的《離傷記》卻有不同的觀點：政治本質上是一群利己主義者們的游戲。以“金錢”為主角的這場滑稽的秀告訴我們政治永遠是甲乙（兩性）之間的嫉妒、攀比和博弈，平等、自由和民主——這個偌大的美國夢從未在小小的個體身上實現。佩恩能夠拍出《離傷記》大概是命運使然，因為他很早就懂得運用以小見大的視角來呈現這個真實而又荒誕的世界。他這部出色的政治諷刺劇不僅致敬了庫布里克，而且精準無誤地復制了科恩兄弟的風格。影片如《離傷記》一樣探討的是自由意志，批判的也是資本原則對于人的控制。極為諷刺的是，如今來看這種“貿易戰”的結果最終不可控地導致了社會秩序的混亂。毫無疑問，利己主義在同各種“主義”之間的競選中成了最大贏家。故事很簡單，鏡頭就聚焦在一間簡陋的屋子里，在一個熱烈虔誠的宗教主義者黑人與一位崇尚虛無主義的無神論白人教授之間的，一場有關人性，生存意義等等話題的深刻碰撞。一開始還挺擔心教授“妥協”的，面對黑人一直殷殷懇切的說教和激勵，多么陽光款的生活觀世界觀。然白人教授不僅沒有“回心轉意”且在發現黑人不會放棄“拯救”自已后，決然把自己暗黑的世界撕開了一道縫隙，讓我們見識了一番什么叫真正無法拯救的絕望心念。 “事實上，我看到的事物的外形，漸漸的空泛了。它們不再有任何實質性的內容。它們只是某種形狀..一輛火車..一面墻一個世界，一個人，一個在沒有邏輯而言的喧囂空間。搖擺不定的東西，它的生活沒有任何意義。為什么我要與這樣的東西同流合污呢?”“我不認為我現在的心境，是看待世界悲觀。我認為我的心境就如同這世界本身一樣。”陳中明與妻子陸宇琳和兒女一家四口人生活在大山深處，生活卻將他們推入了各自不同而又無法掌控的道路，陳中明到城市承包的房子工程爛尾，陸宇琳成了單親媽媽，蕓夢，云揚成了留守兒童。