有些電影注定無法讓文本和現實的互文隔離，從艾霞到阮玲玉本人其實是電影最好的注腳；左翼運動下樸素的現實主義表現；開場電車上的那組長鏡頭里人物關系可太妙了，張愛玲小說完美再現；今天很多人看完電影仍然說她委身于有妻子的富豪也比賣淫強，并由此推出韋明的脆弱與不平衡，由此可見時代的隔膜，新女性之新不是今天所謂的摩登時尚，而是女性試圖經濟獨立卻無法反抗真正主流時所遭遇到的新境地，這種情況下的女性是既傳統又先鋒的，只能多視角貼近觀察；最打動我的倒不是那聲凄慘的我要活，而是被迫賣身后卻發現客人是被自己的自尊拒絕過的王博士，那一刻的驚訝與無措，委屈與窘迫，憤怒與痛苦，是阮玲玉的演技高光時刻；那句為了教化啟蒙而將一個決絕的鬼魂召回后喊出的“我要活”實在是個敗筆，那句“我要報復”的姿勢仿佛紅燈記再現，而非不倒女性
影像上極致且精致，除了開頭和結尾兩三個單鏡，其他都是調度十足的長鏡頭. 這種調度是為敘事基調服務的，陰郁、生猛、乖戾，并且形成一種在華語片中與眾不同的形式美. 這是畢贛與楊超之輩目前所不能企及的，同樣追隨貝拉·塔爾，胡波拍出了自己渾然天成的調性. 與侯孝賢與蔡明亮的詩意式的長鏡亦不相同，胡波舍棄了任何碎片式的視覺碰撞，而是把鏡頭貼近演員，在特定的空間內移動、旋轉、騰挪，讓某種人物間的張力極力拉扯開來，某種社會戾氣徐徐蒸騰. 如我一直所說，大景深與長鏡頭是最考驗導演現場調度與敘事能力的（當然，片段式的鏡頭更多是考驗后期剪輯與敘事建構的能力，這種調度也很重要）. 伴著敘事人物前行中的配樂，胡波這部處女作竟也在影像上彌漫著某種后搖特質，迷離、低沉、悠長，有波瀾，無巔峰. 只可惜，目前的版本混音有諸多技術瑕疵. 《我的鬼女孩》是由柴山智隆導演、柿原優子和柴山智隆編劇的動畫電影，將于2024年5月24日上映.
