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《離傷記》：穿越時空的正義之戰

2024-09-30

7/10。按故事細分為父親與出版商的秘密、諾子戀愛、男友獻祭和諾子復仇，敘事段落細碎排列又圍繞著一個核心，皇宮中青少納言的所見所聞和書桌前手寫的面部特寫以獨白、大小畫框的重疊有意剪輯在不同時段，引導片段情節的相互關系產生整體聯想。結尾諾子將人皮書置于盆栽中接著懷抱嬰兒，從出版商的死亡中獲得新生命。銀幕分割空間達到了多重透視的復雜視覺結構：小諾子去出版社找父親，印刷工在各自崗位忙碌，以兩重疊印展現裝訂流程，最震撼的人皮訂書段落則是出版商將謝郎的人體書法連皮剝下，裁剪、配頁、壓平和粘涂的繁瑣工序分為五個畫面同時呈現，顛覆了傳統觀看方式。多國語混雜的文字游戲（如丈夫燒的諾子日記）解構了傳統敘事語言。諾子閱讀枕邊書時運用文墨頁面和納言坐在門廊前風景的畫面鑲嵌，表達相隔千年的讀者和作者在情感體驗上的共鳴。細節，破碎繁冗的生活片段拼湊出僵化的環境與尷尬的人際關系。角色被囚于暗藏殺機的生活泥沼，在掙扎中緩慢下沉。一直有無形的力量推動著故事前行。陷于沼澤者不斷仰首尋覓或許從未現身的圣女，神性鼓勵掙扎，而掙扎加速下沉。看似單調重復的生活中堆積了無數潛在的危機。墻外的犬吠、自然流露的階級與種族歧視、關系緊繃的人物不停地“受傷”、橫生的牙齒、空山槍響和不經意間調轉的槍口共同在密集地傳遞一種恐慌，一種焦慮。聲光熱，感官被完全調動，幾乎是意識流的手法。被放大的環境音如蚊蚋嗡鳴，拉丁美洲的濕熱粘稠通過不停滲出的汗水傳達，光線在無限的躁動中趨近失控。“我什么也沒看見。”，隨著兒童跌落，絕望最終來襲。兩個家庭和其共同影射的社會處于崩潰的邊緣，畫面外的毀滅是必然。觀眾終于得以從影像、從泥沼中掙脫，卻永遠不能逃離。陳中明與妻子陸宇琳和兒女一家四口人生活在大山深處，生活卻將他們推入了各自不同而又無法掌控的道路，陳中明到城市承包的房子工程爛尾，陸宇琳成了單親媽媽，蕓夢，云揚成了留守兒童。