細節(jié)，破碎繁冗的生活片段拼湊出僵化的環(huán)境與尷尬的人際關(guān)系.
角色被囚于暗藏殺機的生活泥沼，在掙扎中緩慢下沉.
一直有無形的力量推動著故事前行.
陷于沼澤者不斷仰首尋覓或許從未現(xiàn)身的圣女，神性鼓勵掙扎，而掙扎加速下沉.
看似單調(diào)重復(fù)的生活中堆積了無數(shù)潛在的危機.
墻外的犬吠、自然流露的階級與種族歧視、關(guān)系緊繃的人物不停地“受傷”、橫生的牙齒、空山槍響和不經(jīng)意間調(diào)轉(zhuǎn)的槍口共同在密集地傳遞一種恐慌，一種焦慮.
聲光熱，感官被完全調(diào)動，幾乎是意識流的手法.
被放大的環(huán)境音如蚊蚋嗡鳴，拉丁美洲的濕熱粘稠通過不停滲出的汗水傳達，光線在無限的躁動中趨近失控.
“我什么也沒看見.
”，隨著兒童跌落，絕望最終來襲.
兩個家庭和其共同影射的社會處于崩潰的邊緣，畫面外的毀滅是必然.
觀眾終于得以從影像、從泥沼中掙脫，卻永遠不能逃離.
北京的確很幸運，身為建國后的文化中心和電影中心保留了足夠多的本土京味兒喜劇，而拍攝其他城市的電影卻寥寥，更別提使用本地方言了，那些當(dāng)時的城市風(fēng)貌也就沒能被影像記錄留存. 但北京話實在太油腔滑調(diào)了，膩歪得很. 對于女性和小孩子的塑造劣于男性，英子的部分臺詞以及小女孩的表演都有著濃濃的時代造作氣息，“表演感”極重，遠不如男性形象真實、生動、可信. 八十年代的時候真是非常流行男士小熱褲啊…片中男子人人都穿，自信露大腿，可惜在這一圈顏值水平不佳的演員中也沒啥好看的…反倒是年輕時的劉佩琦在眾男角的襯托下顯得格外好看（？）…鼻梁直挺、嘴唇微翹，結(jié)實精干的身材和利落的短發(fā)讓整個人看著特精神，笑起來牙齒潔白齊整微微有些憨厚靦腆，很像長輩會喜歡的那種小伙子，這和我記憶中要么鄉(xiāng)土要么憋屈要么陰損的劉佩琦形象不符啊！？貪戀凡塵又如何？感情是凡人的法術(shù)，神仙也在劫難逃.
