佐臨曾以“鴦蝴太輕”為由拒絕執導（《落凡塵》原名為《落凡塵》），輕，便是輕在對社會問題的關注及批判稍欠力度.
40年代，進步文藝評論對喜劇依然抱持著相對曖昧、保守的態度，擔心民眾們在笑聲中忘記了痛苦，疏泄了對現實的怨恨與不滿.
但從這個意義上來說，《落凡塵》當然是一個相當具有社會問題意識的代表性文本，它一點兒也不輕.
雖然缺乏對復雜紛亂的現實情境的描摹，但彼時上海物價上漲、民不聊生等大量事實在細節的鋪排中也可見一斑，且小人物們的思想和行動，都有當時社會現實的脈絡可尋.
石揮的戲劇式表演將五官及肢體開發到極限，李麗華也將媚俗而又矛盾的狀態也演繹得細致入微，以至于在故事最后，當李麗華選擇了“坐在自行車后座笑”而非“坐在寶馬車上哭”時，竟是如此地合理且毋庸置疑.
這是疾苦民眾們在愛情上輝煌的勝利與凱旋.
阿遠阿云，云飄遠了.
番薯和臺風，成長中無可避免的磨難.
鄉村與城市，環境變化對人心的改造，原本并行的鐵軌變成了相隔的欄桿.
遙遙相望的兩顆心，以信件相連，卻被牽線的第三只手插入；與此同時，更大的背景下，海峽兩岸卻因一只流落的漁船激起久違的心跳——劉文正的《落凡塵》就在這兩種情感短暫相疊的時空中奏出了多層意味.
失去初戀之痛，由笛聲凄婉至弦聲堅強，哭訴的男孩穿著離去女孩改好的衣衫回到家鄉像男人一樣面對.
入行師從健康寫實主義主將李行的侯孝賢，用銀幕中的銀幕重放《落凡塵》，在不能提及“罷工”的審查條件下，以銀幕下的現實對撞，撕碎銀幕上的虛假面具. 修復版偏黃，給侯孝賢那再也無法得見的九分原始的綠添了一層懷舊濾鏡. 布袋戲大師李天祿用自己的臺詞演出一個鮮活的阿公. ——資料館臺灣影展，林文淇映后談讓人受益良多. 《落凡塵》是由鐘鼎執導，康夫編劇，李昕、劉校妤、阿杰等配音的動畫電影，于2024年7月12日在中國內地上映. 該片將牛郎織女后代的奇趣故事展開，講述了織女后人金風為替母贖罪下凡收服星宿，與一心想上神界尋母的人間少女小凡意外結盟的故事.
