8/10。費里尼象征式開場:懸掉著一樽耶穌像的直升機上,馬切洛隔空與比基尼女郎調(diào)情,羅馬的奢華糜爛給基督教精神蒙塵。但丁游歷地獄式的結(jié)構(gòu)連綴起夜店的狂宴、古堡的縱欲到海濱別墅的脫衣舞、人騎人和易裝癖的惡作劇,男男女女或郁郁寡歡或逢場作戲,而攝制組在圣母顯靈處布光、搭架,狂熱的宗教氛圍支配下萬千信徒跟著瞎指揮的女孩無序亂跑、指大樹為圣母,明顯帶有理性世界崩潰的隱喻;未婚妻理念樸素的結(jié)婚成家?guī)Р唤o馬切洛甜蜜,潮濕的妓女房間折射出他權(quán)勢的卑微,富人偷情被拍就派手下?lián)寠Z相機、老父親與舞女行歡時差點喪命、名媛上一秒說娶他一下秒搞上陌生男子,上流社會的丑態(tài)儼然游歷地獄,馬切洛呆在鄉(xiāng)村餐館打字被可愛的女孩唱歌打攪,麻木的靈魂剛復蘇立刻陷入好友殺死兒女后自斃的悲劇,結(jié)尾海灘撈起的大怪魚映射這群人靈魂擱淺的災難。8/10。莎拉通過夢境空間表達對家庭愛的渴望:從法國歸來的莎拉困在車站,大量堆積的行李象征甩不掉離婚的精神重負,她在電話亭里幻想開車追殺丈夫也撞死了女兒,頻繁陷入幻想試圖贏回丈夫和女兒的愛,泳池邊不惜用荒唐的舉動甚至跳下泳池博得關(guān)注,但生活中唯有玩保齡球時暈倒的艷遇能撫慰一絲激情;哈蒙的問題在于內(nèi)心世界不斷在尋花問柳、游移不定,因為沒有體驗兒子出生的喜悅,反而被莎拉質(zhì)問不負責任,點燃的香煙、包扎過的傷口,獨自聽唱片在客廳游蕩,每個道具元素都交織痛苦與自責的情感;莎拉將鸚鵡、馬、狗和鴨子牽回家當禮物,無奈哈蒙不接受這份親情的饋贈,莎拉再度受打擊昏倒,在歌舞劇形式的夢中否定自我,如夢初醒般扔掉精神負重的行李,暴風雨夜用實際行動返回家庭,就此感受到希望的哈蒙將動物牽回室內(nèi)作為回應:愛是永不停息的激流。
1917年俄國十月革命前夕,世界戰(zhàn)火紛飛、中國軍閥混戰(zhàn)。臨近師范畢業(yè)的學生毛澤東,在按捺不住青春與迷茫的驅(qū)使下,攜學長蕭子升徒步千里、漫游民間,見世間萬象與民生百態(tài)。從“把河灘當床,藍天當帳幔,月亮當燈籠”的激情浪漫,到遭遇欺凌又心懷眾生的冒險經(jīng)歷中,感受世間百姓的茍且與苦難,顛 覆了以往的認知與價值觀,從此萌發(fā)了青年毛澤東在中國大地上探尋救國救民的“大本大源”之道。影片用中國山水畫卷與長鏡頭語言講述了一段最具樸素性、最具朝圣感的成長之旅,呈現(xiàn)一部具有東方美學與道法自然的詩意電影。
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