很符合近幾年金熊國際政治社會氣質，且質量甚佳.
影片從語言入手，切題思路并不罕見，但語言背景的復雜性發散的極好，不管“外來者”帶著何種目的闖入一個未曾來過的環境，氣候、文化、種族、宗教、社會習慣、與人相處這些上的巨大陌生感所催生出的無力感，儼然令他們成為這片空間下的弱者和局外人，這一事實也必然催生出模仿這一基本行為.
拉夫實踐這一方法論，影片的終極矛盾出現，在巨大的文化鴻溝下，極盡努力的模仿行為仍然無法磨削自己局外人的身份和情感的荒漠，于是轉而希冀局內朋友，同為局外的朋友，社交場所，乖張的藝術家，或是情感寄托的戀人，然而這一切也被文化巨獸吞沒了，結尾撞那堵門的符號化象征結合開頭的意蘊不言而喻.
我很喜歡影片西蒙那一段，拉夫用母語開口，他用努力學習法語建筑起的自尊堤壩開始潰決了.
人物神態鏡頭很出眾.
昆汀那部分相較于其他作品顯得尤為不足，在我們總結昆汀的作者特色之時，有一點極為明顯，他將恐怖片中的鋪墊情緒、渲染氛圍嫁接到了動作片之中，使觀眾沉溺于一個由對話構建的獨特環境之中，然后陡然升起，血漿四濺，這種出其不意，使觀眾造成了強大的前后反差，令他自吳宇森等人那里借過來的動作技巧，不在是浪漫主義，而是一種帶有喜劇色彩的英雄形象.
這一點，在本片中被應用到了場景段落之間，相比于原先單個段落內部的架構，這次他用四部分架構了兩個反差，都是采用絮絮叨叨的臺詞銜接火爆刺激的追車戲，當然第一次是效果十足的，幾次重復時段剪接也是亮點十足，但第二次的長時間就暴露了這種方式的閾值，追車戲份的過長導致反差減小，未達到觀眾的興奮閾值.
自然那些鋪墊段落在后來會感覺乏味無比，那么觀眾日后想起的也就只剩那一段撞車戲了.
《抓娃娃》是由閆非、彭大魔執導，彭大魔、閆非、林炳寶編劇，沈騰、馬麗領銜主演的電影，于2024年7月16日在中國大陸上映.
該片講述生活在西虹市的馬成鋼（沈騰飾）和春蘭（馬麗飾）的反向養娃之路，背地里馬家夫婦卻有自己的小秘密.
