7/10.
按故事細分為父親與出版商的秘密、諾子戀愛、男友獻祭和諾子復仇，敘事段落細碎排列又圍繞著一個核心，皇宮中青少納言的所見所聞和書桌前手寫的面部特寫以獨白、大小畫框的重疊有意剪輯在不同時段，引導片段情節的相互關系產生整體聯想.
結尾諾子將人皮書置于盆栽中接著懷抱嬰兒，從出版商的死亡中獲得新生命.
銀幕分割空間達到了多重透視的復雜視覺結構：小諾子去出版社找父親，印刷工在各自崗位忙碌，以兩重疊印展現裝訂流程，最震撼的人皮訂書段落則是出版商將謝郎的人體書法連皮剝下，裁剪、配頁、壓平和粘涂的繁瑣工序分為五個畫面同時呈現，顛覆了傳統觀看方式.
多國語混雜的文字游戲（如丈夫燒的諾子日記）解構了傳統敘事語言.
諾子閱讀枕邊書時運用文墨頁面和納言坐在門廊前風景的畫面鑲嵌，表達相隔千年的讀者和作者在情感體驗上的共鳴.
6/10.
烏托邦的農村是韓戰題材常見敘事策略，村民揮舞朝鮮國旗迎接坦克，探出頭的韓軍南福見狀把槍指向村民，村民墻頭草般又從身后掏出太極旗，當村長的兒媳產子，村民忽視槍口下的命令涌向茅屋外圍，戰火下其樂融融的村莊暗示內戰的尷尬.
坦克空間投注著情感記憶：廢墟對壘后榮光昏過去，寂靜的坦克空間銜接銜接無聲的動作（教室中戀人的吻別、慈母親手給榮光穿戴服飾的行為動作），承載記憶容器的坦克令榮光拼死不愿放手.
離開村莊后，密閉空間堆滿了村民送的玉米、蛇泡藥酒和紅薯，坦克外面也被戲謔地掛起大蒜，隱藏在金日成畫像背面的密件象征意識形態斗爭的循環，兩敗俱傷后和解，空間也從密閉坦克轉換到廣闊外界，河岸灘涂的漁獵增添了苦難的藉慰.
牛車作為農業文明的代表，卻保護了現代戰爭的坦克，最后牛車拉著榮光落葉歸根，是一種對比和諷刺.
熊貓小仙玲玲（呂嚴 飾）誤打誤撞進入花脖子山被錯認成大王，和雞血軍師鼴師（土豆 飾）共同帶領妖寨做大做強的喜劇故事.
