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《離傷記》：沙漠星球上的權力游戲

2024-09-30

靈活的長鏡運用，靈活的場景調度，以及靈活的劇情設計，靈活的對白，共同造就了這部靈活的獨立電影經典：明明是書寫現代主義的空虛與焦慮，全是爭論與說教的臺詞在隨機的搭配組成整體后卻全沒有了那份無力感；近于紀錄的客觀在毫無規律的轉換下便成了詼諧的調侃，頗得新浪潮的神韻；而不同于新浪潮的悲愴底色，本片在調侃中調侃，調侃之余依舊調侃，輕松的影像之后，原是無端的虛無，電影成為了自己的游戲，浪人最終成為了浪人，電影也還原了自己的本質。但正是這隨意的戲耍，內容的邏輯缺失，形式的內邏輯不完整，原來游戲都是刻意的動作，虛無到頭來只是造作的憂愁，浪人們畢竟還是在都市里。值得一提的是，林克萊特的話癆特性在這部電影里已經充分展現，即便有日后“愛在”三部曲等優秀代表作，本片的隨意知性到底基本消失不見，獨立精神總是稍縱即逝追隨你的腳步，不要等到了才明白愛情的真諦。故事一開始就把矛盾點給放出來了，派對上女主發現老公竟然出軌，四十年在一起的生活，一下子陷入谷底，原以為丈夫是年紀大了，性欲不行了，誰知竟然在五年前就另有新歡。面對這么大的沉痛打擊，女主傷心欲絕，只能投靠好久沒見面的姐姐。在和姐姐的相處中發現了很多人生樂趣，也在這段時間認識了自己的真愛。人到老年也不放棄自己的生活，自己的快樂，過的很開心。面對老公的回心轉意，女主追隨自己的腳步，離開家，追趕自己的真愛。很好的一部英國老人電影，希望自己到老年時，也能過的豐富多彩;當然現在也要努力過的豐富多彩起來，好好活一生，不要等到老年才發現很多事情好沒有做，自己喜歡的人，還沒有在一起，自己的夢想還沒實現。加油，追隨自己的腳步，走出不一樣的人生，豐富多彩的人生，快樂的人生陳中明與妻子陸宇琳和兒女一家四口人生活在大山深處，生活卻將他們推入了各自不同而又無法掌控的道路，陳中明到城市承包的房子工程爛尾，陸宇琳成了單親媽媽，蕓夢，云揚成了留守兒童。