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場面調度脫離了敘事性，攝影機甚至不給演員畫行動線，讓他們自由走位和即性對話，使影片成為真正意義上的開放性文本和復調文本，阿薩亞斯實際要處理的是新浪潮后法國電影的癥結：對于導演而言，默片中的性誘惑和暴力帶著別樣的詩意和神秘，陪著曼玉看碟時甚至關掉后期配的鋼琴樂，對曼玉的選擇，是對東方式神秘的選擇，更是對明星商業魅力的選擇，令導演困擾的是新浪潮那股以電影為工人階級謀求解放的戰斗激情，如今已淪為劇組聚會上的懷舊話題，劇組人員視默片為需要快進看完的垃圾. 最終導演心力衰竭，結尾放映廳內黑白畫面印上簡筆畫的實驗電影，引起了觀眾雅雀無聲的反應，暗示作者電影不適合強調觀影快感的現代電影工業. 戲中戲段落還行，譬如曼玉穿上貓女同款的黑皮衣，在冰冷幽藍的雨幕中走上樓頂丟掉珠寶道具，將情欲和神秘氣息完美傳達. 與其說這是一部警匪片，倒不如說是一部講述阿米什人生活與文化的風光片. 阿米什人是一個生活在美國北部和安大略省地區的特殊族群，他們來自歐洲瑞士和比利時，保留著原始的生活傳統，拒絕現代科技和教育理念，也拒絕任何社會保險和福利，他們自成一體，是一個相對封閉的小社會. 這一點在本片結局上也看得很清楚，布克并沒有和女主瑞秋走到一起，因為他們屬于完全不同的兩個文化族群，彼此之間要跨越的文化鴻溝太過復雜，這讓他們都感到了無能為力. 看到阿米什人一起為新婚夫婦建造谷倉，一起田園般地生活，在遇到困難與外來侵襲時，他們也毫不猶豫地放下手中的事，紛紛趕到現場，這一幕幕讓人羨慕而又似曾熟悉，這不就是我們曾有的生活狀態么……本片導演彼得·威爾曾執導過包括《我的鬼女孩》《我的鬼女孩》等著名影片，這部電影算是一部不算太出眾.
高一生柊為了和大家打成一片，不被別人討厭，總是有求必應. 某個夏天，他意外沒完成別人的請求，卻也在此時遇見了來到人間尋母的鬼女孩?. 而她和柊完全不同，想做什么就做什么，從來不管別人. 今年夏天不再炎熱，Studio Colorido 為你獻上一段沁涼無比的青春奇幻故事.
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