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因肢體的無力而尋求隱藏在酒精里的罪惡，獵殺年老體弱的“不可征服”的對象，只有這些年老的人才經(jīng)歷過那場納粹所向披靡的邪惡戰(zhàn)爭，才保留著可供偷襲的漏洞，連上帝都無法治愈，一旦再次染上罪惡的化身即酒精，那些不斷累積的魂魄只能在大火中向大敵投擲致命的匕首。那些無知的羔羊面對著帶著厚重歷史的納粹精神的寄生者，除了怯懦的戰(zhàn)栗和毫不在乎的懵懂，他們身上沒有存在可以反擊的力量，但幸好那些魔鬼當(dāng)年的神威早已喪失。希臘人也許是難民問題的一個符號設(shè)置，在金手套的褪色進程里推波助瀾，無辜地成為他們掩蓋罪行的遮羞布。(7.0)沖著驚悚和難懂去看的。事實上也不是很難理解，基本是一個人格分裂者的心理歷程，其中最難以界定可能是男二Phum這個人物，他在多大程度上是真實的，不確定。但因為其名字發(fā)音與phom（泰語“我”）類似，我個人傾向于男二是男一的副人格。嗯，就是這樣。這也解釋了為什么Tam在Phum出租屋內(nèi)哭醒后，Phum轉(zhuǎn)頭回去時也流了一滴淚，因為共享意識，Phum很清楚主人格Tam經(jīng)歷了什么，而且本身就是他有意引導(dǎo)主人格Tam去發(fā)現(xiàn)事實的真相。7歲的女孩維琪與父母住在法國的一個小山村，毗鄰一個被稱為“五個惡魔”的大湖。小女孩與她的母親過于親近，以至于父親在家庭中很難找到自己的位置。但當(dāng)維琪的姨媽朱莉婭到來，她們間的親密紐帶就此被破壞。Joanne Soler阿黛爾·艾克阿切波洛斯NadineDaphne PatakiaLa serveuse en rollers諾亞·阿比塔Le père de Joanne帕特里克·伯利奇Jimmy SolerMoustapha MbengueJeffHugo DillonLa mère de familleAntonia BuresiLe DJ du karaokéMerwan RimFanny Yvonnet 、Jean-Louis Livi蕾雅·梅西斯Elodie Roy 蕾雅·梅西斯、Paul GuilhaumePaul GuilhaumeJudith Chalier、Fran?ois GuignardCharlotte Caussarieu、Anne-Sophie Delseries 、Marc Sausset Marion Chevance、Alice Robert、Estelle TolstoukineRachel Raoult演職員表參考資料上映國家上映日期累計票房（單位：美元）中國2022年8月（第12屆北影節(jié)“女性之聲”單元）-法國2022年8月31日336,025西班牙2022年10月21日9,796波蘭2022年12月2日48,893荷蘭2023年1月5日33,464美國2023年3月24日8,666以上票房成績截至2023年3月27日《五惡魔》可以算是蕾雅·梅西斯的一次自我革命：跨族裔、跨性別、多向多角劈腿、校園霸凌、異能穿越等等，如此多的非常題材，放在好萊塢就是一部懸疑大片，可她非要“暴殄天物”，把所有懸念拆開，把所有崢嶸攤平，老老實實地用傳統(tǒng)蒙太奇和現(xiàn)實主義的路子拍出一部“老式電影”。這讓人想起最后一位古典導(dǎo)演布列松：不拒絕商業(yè)味道的驚悚、懸疑甚至情色、暴力，卻絕沒有后來新浪潮大師們的男性自戀和刻奇。至于結(jié)尾，雖說“用愛放下分歧、拯救一切”是常見套路，卻是基于環(huán)境和本能，瞬間做出利他和利己之間的最優(yōu)判斷。這種有些笨拙而必須真誠的表達，就像片中的小女孩打開自己的氣味魔盒，讓法國電影的擁躉，瞬間越過了特呂弗們的一個個病嬌海王，回到了質(zhì)樸剛健的人民性，那是讓·伽本開創(chuàng)的、伊夫·蒙當(dāng)和西蒙娜·西涅萊所代表的好傳統(tǒng)，卻在以藝術(shù)自詡的法國電影界失傳許久了。