《椒麻堂會》：復仇者聯盟的獨立篇章
2024-09-09
為什么電影的空間環(huán)境是如此重要？把人物當做是攜帶情感的運動體，運動體的生長、變形、衰敗與空間環(huán)境緊緊粘連，在空間環(huán)境中感召人物的存在，人物的情感又再次投回空間，一旦領悟，拍電影只需簡潔的結構即可調整表現從有限到無限.
柯西胥這么拍，阿薩亞斯這么拍，奧諾雷這么拍，米夏埃爾艾斯這么拍，漢森洛夫也這么拍，大部分法國導演都懂得這樣拍，他們拍的是有機電影，電影的神跡可以如此輕而易舉地從中流淌出來.
夢境現實的錯位，很有大衛(wèi)林奇的感覺，拍攝還是很不錯的，感謝導演帶來大部分學生青春時期的幻境.
搖滾樂做的很棒，日系青春的活力都融進去了. 音樂、攝影比劇本本身好很多. 但電影表現力還是欠缺，人物關系、青春元素沒能融合進主人公的生活和人物塑造之中. 想表達的很多，但只是蜻蜓點水，比如校長的角色就很突兀. 主人公的形象還停留在表面. 過多活在在自我世界里的青少年，過了11年之后依舊還是沒能真正改變當時自己，即使擁有了最想要女孩，即使擁有了樂隊. 還是音樂拯救了自己，最后還是回歸到了原來的線. 所以整部片子動機不太夠. 演員過日子，舉手投足就是一幕幕川劇，癲狂、苦澀、地道，煙火氣刺鼻. 百年的生活史，大大小小，就這樣在舞臺上下踉蹌展開.
