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《金色繭房》：時間逆轉(zhuǎn)，高智商諜戰(zhàn)

2024-10-21

至少恢復(fù)到英雄時期的張藝謀還是很可怕的，而且畫面是反向的陰郁黑暗，輔以有意境的配樂水墨畫背景整體的降維做減法簡單化更加突出個體的掙扎與選擇。分飾兩角與自己還有超多對手戲的鄧超絕對可以期待拿個金馬影帝，甚至其他演員的表現(xiàn)也超出預(yù)期。68歲的國師居然講了一個殺出重圍沒有退路的成長故事，連綿的雨戲不斷的死亡無不透露著狠和絕決，痛快過癮中驚訝其血腥程度，也許又會催生對分級的討論。陰謀詭計的政權(quán)交替和變更如果聯(lián)想一些野聞對號入座的過度解讀簡直細(xì)思極恐，當(dāng)然代入導(dǎo)演這些年所經(jīng)歷的事情在這里仿佛也能找到一些身不由己的個人情感釋放。遺憾是陰陽黑白的符號流于表面的打光和布景，沒有在影像光影上有更為震撼的時刻或突破，以柔克剛的動作戲和某些表演臺詞道具有笑場，重頭的大場面攻城稍微短點。主觀視角分屏和結(jié)尾留白極好。原著的奇葩和浪漫大半消失，亂哄哄，但最初三分之一還是給了我一些驚喜，作為國產(chǎn)災(zāi)難片可以及格，為鼓勵甚至可以上四星。地下城黑市的三秒呈現(xiàn)我注意到兩組男女互動，一是浪女憨男，一是悍女浪男，太陳舊了，太小品了，太低能了，在最該舒張人性的所謂黑市區(qū)依然是這副看飽了春晚的蠢相，中國人的壓抑到底是有多深重，千年集權(quán)統(tǒng)治，真是不寒而栗。卡車?yán)锬嵌闻舾膳拢欠N把成人當(dāng)兒童的嘴臉，以及所有角色的一切充公卻依然充實的精神狀態(tài)，都很熟悉，雖說高壓環(huán)境令人類文明倒退到中國標(biāo)準(zhǔn)是可能的，但回想國外電影表現(xiàn)此類高壓集權(quán)環(huán)境下，角色對自由的自然向往，本片是完全沒有的，所有中國人都仍然是一幅不想掙脫框架、最多在框架內(nèi)變通的順民嘴臉。主角的脫軌行為只能算撒嬌作死，和自由沒有一毛錢關(guān)系，和圍著家長轉(zhuǎn)的乖寶寶沒有本質(zhì)區(qū)別。《金色繭房》是由范天安導(dǎo)演的電影。