從故事角度看，無論覺得這是高級黑也好，是真殘酷也罷，雖然不落俗套，卻難等大雅之堂，仍舊只是一個拼湊的巧事；但從戲劇沖突和人物的設置上，本片做到了精準的精彩，這也是我為什么多加一顆星的原因.
一個家族顯赫的變態帥哥，從頭作到底，典型的人神共憤型反派；一個做事不按常理卻秉持正義的警察得到了一般手下全心全意的支撐；一個被無辜迫害艱辛追殲一心復仇的硬漢最終尸沉大海；一個良心未泯在內心掙扎中執行任務的國安高層.
這里面每一個人都是一部戲，拼在了一起，加上赤裸裸血淋淋的兇案，無遺漏的黑遍了朝核四方會談各方，尤其是張東健的戲份做的最足，美顏之下掙扎的內心，隔著屏幕都能感覺到郁悶，所以最后在香港的一場大殺四方的戲才能如此的酣暢淋漓. 當然片中一些簡單粗暴的政治想象也不必太過當真，現實的爾虞我詐遠比這復雜恐怖的多. 鄉土文藝片已經有了一套成熟的元素構成和框架，在對于生活情境采樣后，剩下的工作是在“還原”和“造假”間尋找一個平衡點. 本片被詬病色彩過“綠”恰是生活的真實，然而影片主創的問題出在沒有采用技術手段去“造假”來營造觀眾接受的“真實”，例如可選用黑白影像，增加畫面顆粒感，調暗影像色調，采取手持攝像等等不一而足，因為無論觀眾承認與否，觀眾永遠在電影中尋找那個生活的戲劇點而不是觀看自己乏味生活的如實還原，至于影片中幾處床戲，乃如財米油鹽之日常，無甚不妥，被冠博眼球也是因社會主流導向使然. 這一類影片中特別喜歡使用摩托車這個符號，從侯孝賢的《郊游》，賈樟柯的《郊游》到畢贛的《郊游》，不同于封閉汽車內部是對于外界的一種逃避，主角在鄉間小路疾馳的摩托車任風在耳畔呼呼作響，是選擇遺忘身外的世界. 電影作品講述了時隔60年再次前往故鄉南海進行友情旅行的兩位老奶奶和長期守護故鄉生活的爺爺之間的故事.
