1、亮子作為稅務署調查員，憑借其敏銳的洞察力與鍥而不舍的追查，往往能使許多狡猾的公司老板現出原形，而經營旅館業的權藤則是亮子心中難以徹查的偷稅老狐貍.
稅務稽查員為查獲逃稅者而采取的極端手段被以浮夸形式進行呈現，加之亮子/權藤對立人設的化學作用，迸發出強大的喜劇效果. 但本片并非完全無理的鬧劇，其所折射出的當代社會問題及經濟和政治領域的腐敗與丑惡是值得一再反思探討的. 伊丹十三電影的優秀之處，或許就在于娛樂趣味與社會批判性的平衡把握. 2、直至最后一幕才具體化的人物道德觀:權藤通過公園里玩耍的孩子們，間接提及捍衛自我追求幸福的權利，然后以手指的劃破（血液涂寫銀行賬號）向亮子袒露長期隱藏的秘密，生動象征地闡述了無恥征稅的根本意義. 當他離開后，鏡頭仍停留在亮子的后腦勺，意味著她于自身職業突然產生的良心危機. 用比較溫和的方式展現了人類與自然、貧民與上層、原住民與殖民者這三種對立的權力關系；虎兄弟的命運分岔極有戲劇張力：虎弟膽小體弱，遇險時受到媽媽優先保護，一路被好人家寵著、皇族養著長大，雖然沒有自由，但沒吃過太多苦，決斗的時候膘肥體壯頗有王者風范；虎哥相比之下就慘多了，早早就失去親人庇護形單影只，被轉手倒賣被馬戲團訓練，過得太苦才會對鐵盒糖那么念念不忘吧，上場拼殺時則完全沒了斗志懦弱退縮……最精彩的地方是讓他重獲自由后仍然依慣性選擇窩回籠子，這個“體制化”的場景刺痛人心. 在被囚禁奴役那么久之后，心靈的自由跟不上身體的自由了. 而他重振雄風、回復虎性的時刻，應該是他用馬戲團學來的技巧兩次跨火，一種強烈的“過去的生命沒有浪費”的救贖補償情結. 而最終鐵盒一定要是空的，這樣才能徹底給和人類的關系畫句號. 女演員回國後住在朋友家，逗逗胖胖的貓咪，與想入行的表妹見面，還好像感到園裏的花跟她說話. 男詩人獨居，女生來拍他的紀錄片，年輕男演員登門拜訪，詩人為了健康理由戒煙戒酒，但言談甚歡下又重拾杯中物. 兩個平行小故事，都發生在一天內，看來無關又似有呼應，主角吃麵都愛加辣椒醬，也剛巧都有個不常彈的結他. 洪常秀拍完《水中鏡花》（47屆），再次包攬編導攝影剪接美術和音樂，彷彿無招勝有招，讓金珉禧與奇周峯在各自的細碎生活對話裏，看來雲淡風輕，卻散逸魅力.
