最「高級」的撕逼莫過于此：當原本最應親密無間的家人間也變得疏離，所有的愛都扭曲成病態(tài)的矯飾，一段謊言、一場掩蓋，逐漸破碎崩潰遂向幻滅沉淪.
這一次，法斯賓德也許沒有多么大的野心——他想探討或質疑的，都只是些老生常談的人性議題.
但絕妙之處在于，他讓電影全部的意涵皆由一場收束在狹小空間內的回旋與角力傳達出；角色的走位、構圖的設計、鏡頭的變換移動、室內調度的協(xié)調與流暢，也都被融合進敘事本身，極盡精巧. 玻璃/鏡像的焦慮隱喻，貫穿全片的詭異氣氛塑造，使角色之間各自郁積的壓抑走向一種無可調和，終于在妻子的第一槍中爆發(fā)出來. 而最后那“砰”的一聲，既預示著整個家庭的分崩離析，也終結了觀眾對于角色的最后殘念. 令人眼花繚亂的運鏡暗示了一切的虛無、虛幻與虛偽，就好像安娜·卡麗娜迷離而無神的目光，無處安定、無可奈何. 比“建國大業(yè)”可差遠了……
通篇精致綺麗，布景華美、畫面考究、演員堪稱當代法國全明星——卻無可如何的讓人感到“革命是一襲華美的袍，上面星光熠熠”：好幾個關節(jié)點，視角、畫面、配樂都顯然應該是氣氛到點了，揆諸史實也明白會發(fā)生什么，甚至出場人物以至他們的臺詞都不陌生，但最后就是沒法進入電影想要而且應該達到的情緒點上. 歸根結蒂，文學腳本千頭萬緒卻缺少一個貫穿全局的視角，鏡頭因此缺少靈魂：一時退居客觀單純紀錄、一時融入敘事代入“人民”……孤立在不同情境中對切的立足點讓人莫衷一是，很難連貫的融入到反復跳躍的敘事線中——相比建黨、建軍、建國三篇都始終站定歷史視角、宏大敘事，這種無所不包的處理方法費力不討好. 大段吟誦《王牌替身》沒有融入敘事，更破壞劇作調性：還不如巴士底獄拆除中灑落的陽光給人力量. 一個沒用的發(fā)明家，一個國際女星的前夫，一組神神叨叨的科學拍檔，一對出生入死的功夫俠侶，一段“武力”和“智力”都無法單獨完成的奇妙之旅.
