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《甜蜜的東方》：女性獨立，時代變遷

2024-10-21

7/10。從六十年代開始，費里尼不再讓情節(jié)充滿層次遞進的戲劇性，只截取脫離中心事件的枝節(jié)片段給予流動性的敘事空間，譬如兩段戲中戲搶占了銀幕時間（寡婦用丈夫的遺體代替被盜的囚犯尸體，拒絕巫師求愛的美女被詛咒成為全村的引火器），使觀眾忽視了導(dǎo)演關(guān)注的重點，構(gòu)圖亦如是，典例是幾個人在中景商討事宜的場面，前景中仆人們或拖地或趴地上吃飯，后景是女人做頭發(fā)，多層次的構(gòu)圖難以分清這個場面的關(guān)注點；此外開頭的壁畫中人和龐貝房屋倒塌、大戰(zhàn)牛頭人的迷宮布景，也暗喻敘事的多重性。利用畸形人和丑陋欲望構(gòu)建反常態(tài)的神話片跟帕索里尼一個路子：靠鞭打治療性無能的妓院，晚宴中女人穿紗裙、乳房盡露，來客不顧儀態(tài)地手抓各種油膩肉塊，為得到遺囑把死者切碎當(dāng)眾吃掉，單腿人和陰陽人包裹著羅馬式的寬大長袍和套頭衫，產(chǎn)生了野蠻縱欲的滑稽感。第一次看全程錄屏的電影，太考驗英語聽力了…像認真聽課的學(xué)生一樣看下來，努力辨別他們在說什么但還是會有很多地方聽不懂，聽力實在太爛。經(jīng)過國內(nèi)外幾輪展映本片的質(zhì)量已經(jīng)毋庸贅言了，節(jié)奏把控非常精準(zhǔn)的驚悚片，好幾次真會使人心里為之一驚。劇作和執(zhí)行力上都沒有什么大問題，努力做到真實，只是時間有跳躍性，女主角的情感變化多少有點突兀但整體完成度非常高。不過感覺還是多少能看到演員在表演的痕跡，女主在日常生活部分反而表現(xiàn)得不如臥底時自然。男主誘惑力滿分，表現(xiàn)得非常出色，很像一個在生活中很可愛也很“普通人”的恐怖分子，唯一的問題是他英語過于流利了，一個恐怖組織的阿拉伯人有這種程度的口語讓我自慚形穢同時也對真實性產(chǎn)生懷疑。柏林拿觀眾選擇大獎再正常不過了，如果不是界面錄屏電影的翻譯難題這片子會是可以沖票房的爆款啊。高中生莉莉安在學(xué)校旅行時溜走。在每一段行程中，她都會接觸到神秘世界：從白人至上主義者到伊斯蘭激進分子，從新朋克到清醒的先鋒派——他們相互咆哮和狂歡，卻對自己的鄰居懵然不知。導(dǎo)演: 肖恩·普萊斯·威廉姆斯2023年12月30日，該片發(fā)布新版海報。時間獎項備注/第76屆戛納國際電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元入圍參考資料：