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超現(xiàn)實(shí)抒情鏡頭勾勒了女性的柔弱與夢幻：仁英與學(xué)生李修初次相遇，獨(dú)自對鏡子練習(xí)送傘對白；少女仁英站在車座上橫躺的李修面前，合在大腿內(nèi)側(cè)的雙手是一個(gè)跨越永恒的姿勢，成年仁英奔向約會(huì)的教室看見李修與相同姿勢睡在長條沙發(fā)，身體因?yàn)橐晃切腋５仫w起.
影片最強(qiáng)烈的莫過于時(shí)空視野的重疊：成年仁英與男友笑談時(shí)在床上做游泳動(dòng)作，目光斜視轉(zhuǎn)換到少年仁英因?yàn)樾」方Y(jié)識(shí)初戀，當(dāng)李修寫在考卷上請求仁英不要生氣和喝醉坐下，仁英的視野回想到車禍的初戀；火車站這個(gè)告別意象的場景里，成年仁英以旁觀者的視野，切身體會(huì)少女仁英接受拒絕后睡著的樣子；情感傷痛在現(xiàn)在與回憶兩個(gè)時(shí)空中愈演愈烈，結(jié)尾把成年仁英、少年李修、男友和留法歸國的李修聚集在同一時(shí)空，成年仁英智齒作痛，鏡頭切換到櫻花開放時(shí)節(jié)給看傷口的少女仁英，心靈的疼會(huì)重新復(fù)蘇.
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回憶主題造成了時(shí)空上的破碎，哀怨愁人的記憶不經(jīng)意中涌上心頭，宛如一幅不清晰的拼圖.
長鏡頭帶有膠狀的凝滯感，同時(shí)樓梯的意象反復(fù)運(yùn)用，它陰沉安靜，既是敏感的童年里隔絕他人的獨(dú)處空間，也是家人同甘共苦、熱鬧集會(huì)的空間連接處，窗框形成的畫中畫咀嚼著煙花、飄雪的樂趣，風(fēng)景猶在而坐在窗前的童年消失無影.
喜歡反軸線和切割構(gòu)圖的手法：巴德在家中樓梯的單杠上蕩秋千，畫面向左側(cè)順著電影院的光束、教堂的座位對稱地移動(dòng)，人群坐著或起身一致頭朝左，空間延伸至毫無人情味的課堂時(shí)學(xué)生卻頭朝右，默默注視的俯拍再回到最初的場景已物是人非，回環(huán)的時(shí)空結(jié)構(gòu)渾然一體；結(jié)尾畫面被分割成兩部分，煤礦開頂窗形成的粉塵熱氣散發(fā)到門后哭喪著臉的巴德，隨后疊印為磚墻大門，環(huán)搖結(jié)滿蛛網(wǎng)的屋子再上升至和伙伴凝視長日將盡，影像如詩歌般的含蓄.
冼夫人（約513年，一說512年、522年－602年），一說名冼英，一般以其封號(hào)稱譙國夫人，又稱高涼郡主，高涼郡（今廣東茂名）人，廣東雷州半島、粵西地區(qū)俚人（壯族先民分支）首領(lǐng).
中國南北朝至隋朝初年重要的政治、軍事人物.
冼夫人早年嫁于高涼太守馮寶.
二十三歲被推為俚族首領(lǐng).
她在數(shù)十年的時(shí)間內(nèi)，成功使周邊各族歸服，所管轄的地域東至陽江陽春，西至廣西部分，南至雷州半島和海南島. 陳永定二年（558年），冼夫人派兒子馮仆朝覲陳武帝，馮仆被授為陽春郡守. 后來，冼夫人親自率軍，與陳軍共同平定廣州刺史歐陽紇叛亂，被冊封為中郎將、石龍?zhí)蛉耍捌潲u簿一如刺史之儀”. 陳朝滅亡后，冼夫人被嶺南各郡尊奉為“圣母”，保境安民. 后率領(lǐng)族人歸附隋朝，相繼加封宋康郡夫人、譙國夫人. 在當(dāng)?shù)匾种泼褡迨最I(lǐng)和地方豪強(qiáng)割據(jù)勢力，大力推廣漢族先進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)和文化. 仁壽二年（602年），冼夫人去世，隋文帝追謚其為“誠敬夫人”. 冼夫人一生審時(shí)度勢，歸附梁、陳、隋三代，先后被七朝君王敕封，她本人及子孫統(tǒng)領(lǐng)粵西和海南長達(dá)一百多年，有力地維護(hù)了國家統(tǒng)一、促進(jìn)民族團(tuán)結(jié). 《隋書》《北史》均為她立傳. 其保境安民的事跡在高涼長期流傳.
