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點(diǎn)擊查看第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)完整獲獎(jiǎng)名單

? ? 1905電影網(wǎng)訊 奧斯卡頒獎(jiǎng)結(jié)束，《鳥(niǎo)人》力挫《少年時(shí)代》，拿到了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影和最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)，算是大獲全勝。被很多人鐘愛(ài)的《少年時(shí)代》只拿到了最佳女配角，冷冷清清，成為了當(dāng)晚最大的輸家。技術(shù)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)方面，《布達(dá)佩斯大飯店》拿到最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳化妝發(fā)型在內(nèi)的四項(xiàng)大獎(jiǎng)，算是技術(shù)類(lèi)方面的贏家。表演類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)方面，奧斯卡算是順應(yīng)了整個(gè)頒獎(jiǎng)季的潮流，“小雀斑”埃迪·雷德梅恩、朱麗安·摩爾、J·K·西蒙斯和帕特麗夏·阿奎特的獲獎(jiǎng)，沒(méi)有任何懸念。

《鳥(niǎo)人》獲兩項(xiàng)重要大獎(jiǎng)?伊納里多技巧突破獲肯定

? ? 最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳影片獎(jiǎng)被亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多和《鳥(niǎo)人》獲得。《鳥(niǎo)人》是一部在某些意義上顛覆了好萊塢主流電影觀念的影片。在技術(shù)上一鏡到底的處理手法，對(duì)好萊塢的諷刺和善意的嘲弄，以及最后那個(gè)很符合主流價(jià)值觀的結(jié)尾，都是讓這部電影為伊納里多拿到最佳導(dǎo)演的緣由。用12年時(shí)間拍攝了《少年時(shí)代》的理查德·林克萊特算是惜敗，不過(guò)這并不成為《少年時(shí)代》的導(dǎo)演技巧低于《鳥(niǎo)人》的理由。相反，《少年時(shí)代》極有可能會(huì)在這個(gè)時(shí)代里，慢慢地進(jìn)入更多人的內(nèi)心，成為獨(dú)特的電影學(xué)、社會(huì)學(xué)現(xiàn)象。

? ? 從兩個(gè)導(dǎo)演的職業(yè)生涯來(lái)看，林克萊特名下最知名的電影是《愛(ài)在黎明破曉前》、《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》和《愛(ài)在午夜降臨前》。這三部電影，擁有同一樣的觀察生活的角度，擁有類(lèi)似的主題。更重要的是這三部跨度達(dá)到18年的作品，擁有同一樣的主創(chuàng)和主演。理查德·林克萊特這個(gè)導(dǎo)演，是一個(gè)細(xì)水長(zhǎng)流、潤(rùn)物無(wú)聲的人。他喜歡用長(zhǎng)久的“跟蹤拍攝”的方式去完成一部作品，在時(shí)間、地理、心態(tài)和人生的跨度上做到史無(wú)前例。《少年時(shí)代》在導(dǎo)演技藝上，并沒(méi)有突破。而伊納里多則不相同，他之前的《愛(ài)情是狗娘》、《21克》、《通天塔》，能看出他喜好多線(xiàn)程敘事，用細(xì)碎的剪輯和打亂的時(shí)間線(xiàn)來(lái)講述故事。而在《鳥(niǎo)人》中，純粹的線(xiàn)性時(shí)間和一鏡到底的“時(shí)間軸”，讓他在導(dǎo)演技巧方面突破巨大——這或許就是他能獲得導(dǎo)演工會(huì)獎(jiǎng)和奧斯卡的原因。

表演類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)得主無(wú)懸念 “小雀斑”、摩爾稱(chēng)帝后

? ? 最佳男主角和女主角的走向并沒(méi)有出現(xiàn)什么黑馬。小雀斑埃迪·雷德梅恩和朱麗安·摩爾都憑借著對(duì)病人的完美塑造，如愿拿到了奧斯卡獎(jiǎng)。埃迪·雷德梅恩所塑造的霍金，栩栩如生。尤其是霍金患病后的那些鏡頭和場(chǎng)景，被他演繹得入木三分。雖然邁克爾·基頓沒(méi)能如愿獲得影帝的獎(jiǎng)杯，但他還是憑借著《鳥(niǎo)人》中的角色，成功地再次躋身一線(xiàn)男演員的行列。朱麗安·摩爾終于在自己的第五個(gè)奧斯卡提名時(shí)獲得了影后。她扮演了一個(gè)阿爾茨海默癥的患者，其本職工作是事業(yè)巔峰期的教授。患病前后的對(duì)比，讓人們?cè)俅文慷媚柕纳羁萄菁肌６柕倪@次獲獎(jiǎng)，讓她成為了影后的大滿(mǎn)貫得主，這位正處在自己黃金年代的女演員，已經(jīng)拿到了柏林、威尼斯、戛納和奧斯卡的所有最佳女主角的桂冠。

? ? 最佳男女配角方面，奧斯卡的頒獎(jiǎng)結(jié)果和整個(gè)頒獎(jiǎng)季的結(jié)果一致，《爆裂鼓手》的J·K·西蒙斯和《少年時(shí)代》里的帕特麗夏·阿奎特，毫無(wú)疑問(wèn)地拿到了小金人。在頒獎(jiǎng)季中，這兩位演員都處在獲獎(jiǎng)的統(tǒng)治地位上。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這是實(shí)力的表現(xiàn)。J·K·西蒙斯在《爆裂鼓手》一片中，扮演了一位嚴(yán)苛、自律，而且又慧眼識(shí)珠、睚眥必報(bào)的老師。這個(gè)角色被他演繹得淋漓盡致、入木三分，不禁令人害怕，又令人好奇。《爆裂鼓手》在去年的圣丹斯上映之后，就有人斷言西蒙斯已經(jīng)預(yù)定了今年頒獎(jiǎng)季的各大獎(jiǎng)項(xiàng)，現(xiàn)在不過(guò)是到了兌現(xiàn)的時(shí)候。帕特麗夏·阿奎特，在《少年時(shí)代》里用看不見(jiàn)的表演，表演了一位生活壓力巨大的母親。她婚姻不幸福，但卻努力撫養(yǎng)了兩個(gè)孩子長(zhǎng)大成人，她那樸實(shí)無(wú)華的表演，動(dòng)情的表達(dá)，成為了她拿下奧斯卡的最大籌碼。

《布達(dá)佩斯》狂攬技術(shù)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng) 《修女艾達(dá)》成波蘭首部獲獎(jiǎng)片

? ? 技術(shù)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)方面，《布達(dá)佩斯大飯店》拿到了最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳化妝發(fā)型、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳電影配樂(lè)四項(xiàng)大獎(jiǎng)。而音效剪輯、音效和視效，被《美國(guó)狙擊手》、《爆裂鼓手》和《星際穿越》拿下。生猛帶勁的《爆裂鼓手》拿到了最佳剪輯獎(jiǎng)，影片的剪輯準(zhǔn)確到位、直接粗暴，非常具有B級(jí)片的風(fēng)格。攝影獎(jiǎng)幾乎算是毫無(wú)疑問(wèn)地頒發(fā)給了“一鏡到底”的《鳥(niǎo)人》。艾曼努爾·盧貝茲基在影片中展示了他對(duì)器材的顛覆性使用，大量的變焦和手持?jǐn)z影，展示了他在對(duì)焦和技巧上的實(shí)力，讓影片成為試聽(tīng)的造夢(mèng)盛宴。類(lèi)似的工作他之前曾經(jīng)在《人類(lèi)之子》和《地心引力》中做過(guò)。但是《鳥(niǎo)人》的鏡頭更有趣、更復(fù)雜，而且鏡頭焦段的變化更多。羅杰·狄金斯雖然拿到了自己的第十二個(gè)奧斯卡提名，但是依然落敗。

? ? 最佳外語(yǔ)片的獲得者是波蘭電影《修女艾達(dá)》，這個(gè)結(jié)果也是順應(yīng)了頒獎(jiǎng)季的潮流。與此同時(shí)，這是波蘭電影第十次提名奧斯卡，第一次獲獎(jiǎng)。在奧斯卡提名影片中，《修女艾達(dá)》是在頒獎(jiǎng)季里呼聲最高的影片。影片靜謐淡然，攝影出眾，很有藝術(shù)沖擊力。更重要的是，導(dǎo)演保羅·帕夫利克夫斯基并沒(méi)有在影片中直接表述波蘭的苦難歷史，而是用一個(gè)在修道院里長(zhǎng)大的孤兒的尋親歷程來(lái)展示波蘭人民的生活和歷史，這樣的故事，充滿(mǎn)力量。而最佳動(dòng)畫(huà)的頒獎(jiǎng)結(jié)果，應(yīng)該說(shuō)是皆大歡喜的，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》打敗了溫吞的《馴龍高手2》，拿到了最佳動(dòng)畫(huà)。這部迪士尼聯(lián)姻漫威的動(dòng)畫(huà)，在故事、攝制、技術(shù)和笑料方面，已然渾然天成，沒(méi)有任何不順暢或者是卡澀的地方，獲獎(jiǎng)自然也是順理成章。唯一令人遺憾的是，主動(dòng)拒絕商業(yè)成功，但在藝術(shù)上無(wú)懈可擊的的吉卜力工作室的《輝夜姬物語(yǔ)》，空手而歸。