薩莉·波特選擇《奧蘭多》作為她的第一部長片絕非偶然。她具有一種雙性氣質，這個詞原本是女性主義者用來評價分析《第二性》作者波伏娃的語匯，借過來套用到薩莉·波特身上，連分析都顯得多余了。不然，誰能解釋為什么從94年翻拍維吉尼亞·沃爾夫的女性主義名作《奧蘭多》，到2009年百分百原創的《憤怒》，薩莉·波特一直對變裝／變性念念不忘。奧蘭多的雌雄同體顯然來自沃爾夫的性別主張，而傾國傾城的美男子裘·德洛在《憤怒》中，被生生的改造為一個女人，薩莉·波特強悍的女權主義就昭然若揭了。
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在這兩部電影之間，是另外三部彰顯薩莉·波特性別觀念的作品。《哭泣的男人》中，約翰尼·德普是憂郁不羈的情圣，但在兩個經歷了復雜內心成長的女性身邊，注定只能當陪襯。這就如同裘德洛只能在銀幕上隱藏他的美男子身份一樣無奈。《我要》，講述一個西方女子與中東男子的婚外戀情，但是女主角，或者應該說是導演薩莉·波特，對于婚外戀的態度，就如同影片名字《yes》一樣，異常堅定果敢，因此有一種其他的婚外戀作品不具備的勇氣和自信。
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其實，想要真正理解薩莉·波特，《探戈課》才是通關密碼。《探戈課》是虛構，也是薩莉·波特內心的聲音，片中的女導演薩利，完全可以看做是薩莉·波特本人的投影。在激情碰撞的探戈課中，舞者帕布羅掌控每一個動作、每一個節拍。探戈課外，女導演要操控一切，她才是世界的中心，如此強勢的，可以選擇在拍攝中是否讓探戈舞者出現。在影片本應是微妙含蓄的雙人關系中，薩莉·波特潛意識的女權主義立場，壓倒一切。她雌雄同體的心靈告訴她，在女性與男性間，壓根就不存在一種強勢弱勢之分。這就是薩莉·波特的邏輯！
