此后的兩部影片《圣彼得堡的末日》(1927)和《成吉思汗的后代》（1929，在國外放映時片名為《亞洲風暴》），都繼續發展了普多夫金在《母親》一片中所找到的那些美學原則。這兩部影片是蘇聯20年代電影的杰出之作。這幾部作品奠定了普多夫金的導演風格和在世界影壇上的地位。
普多夫金除導演工作外，一生中從未中斷過表演的工作。他在《母親》中扮演的那個憲兵軍官，窄肩駝背，冷酷無情。其后他在《活尸》（1929）、《俄羅斯人》（1943）以及最后在《伊凡雷帝》中扮演的傻子等角色，都不僅具有突出的外部特征，并具有深刻的內在力量。??
